encyclopedia

2006. Basics 2, sequel. A group project in Abdij Maagdedale.
2007. crox 227, French-Belgian project. The Moroccan artist - living in France - presents a video film.

crox 245 (2008). Installation window.
crox 256 (2008). Two solo projects in one room: Johan Gelper and Steven Baelen.
At about the same time they are nominated for the Provinciale Prijs Oost-Vlaanderen 2008 [Award of the Province of East Flanders].

1996, Open Deuren. Location 4, Aannemersstraat 175. Sarabande pour une femme. LB takes option (a), own works.

Bains Connective (Brussel) participates in Zennestraat 17 rue Senne (2009). Bains Connective is located on the second floor, right above Croxhapox. In the second half of the year, Ilse Ermen is there in residence, a.o.

Boekpresentatie. OVERWEGEND BIJNA BLEKE FOTO'S. LA PLUPART DES PHOTOS SONT PRESQUES PÂLES. PREDOMINANTLY ALMOST PALE PHOTOS. UEBERWIEGEND ANNAEHEREND BLASSE PHOTOS. Reinhard Doubrawa, 17Robots 6, 2019.
Boekpresentatie op 27 maart 2019, 12:00. Parnassus [Oude Houtlei, Gent]. Godart Bakkers in gesprek met Reinhard Doubrawa. Table with plat du jour and Godart in conversation with Reinhard on above-mentioned publication.

1997. crox 65, Tomo-Savic Gecan. Een werk in situ in het souterrain van Aannemersstraat 54. Sjoerd Paridaen introduceert Savic-Gecan. Het wordt een project in het kader van Vurige Tongen. Hoofdlocatie van het project is de kerk aan het Sint-Pietersplein. Savic-Gecan gebruikt beide locaties, de Sint-Pieterskerk en het souterrain van croxhapox. De presentatie in de kerk verwijst naar die in het souterrain en vice versa. In het souterrain brengt hij een muurhoge glazen wand aan tussen het voorste en achterste deel van de ruimte.
crox 66, Slaven Tolj. Schrattenberg Periferie. Een instalraam met in situ presentaties van Apsolutno en Slaven Tolj.

2007. crox 227, een groepsproject met presentaties van West-Vlaamse en Noordfranse kunstenaars. Luk Berghe is net terug uit Albanië, waar hij z'n zoon, die Biologie studeert, heeft geholpen met het lokaliseren en bestuderen van tarantulas. De presentatie in de corridor is een beeldverslag van deze felbewogen episode. Het lokaliseren van de spinachtige was overigens niet zo moeilijk, onder elke kei bleek er een te zitten.
Later verneem ik dat Berghe junior maar liefst twee nieuwe soorten ontdekte. Omdat hij zich daar zelf niet mee kon of wenste bezig te houden, werden ze genoemd naar de Gentse professor die hij als mentor had. Of: naar mij genoemd (strakke blik, glimmende brilglazen) maar in praktijk door iemand anders ontdekt. Zouden ze daar een speciale uitgang voor hebben, in het Latijn?
crox 235, The F-Song. De Amerikaanse kunstenaar David Smithson woont in Keulen en verblijft net zo vaak in Kroatië, waar z'n echtgenote vandaan komt.

2010. crox 334, CHARACTERS MAKE STORIES, een project van Stijn Van Dorpe. Een van de kunstenaars is de Servische kunstenaar Assaf Gruber, die door Tatjana Pieters vertegenwoordigd wordt.

2009. crox 298, BUT IS IT ART? Performance project and workshopby Canadian mail art artist Anna Banana. Coördination: Frips and Marc Coene.
The project coincides with a European tour of Anna Banana. Just before the project in croxhapox Banana was in Italy where she broke her right hand wrist. In Ghent it becomes a lefthanded performance.
In the project fair trade bananas are used. The first action is a street performance. The second part, a workshop and a lecture, are taking place in the Thomsen space.

Het barmeubel, de kubusruimte en het beeldscherm boven de bar zijn een constructie van Adriaan Verwée. Voor zijn eerste crox-project, The Final Speech (september 2005), verbouwde hij de smalle en kleinste van beide ruimtes waarover we toen beschikking hadden. Net in die periode kwamen de corridor en de grote zaal achterin ter beschikking. De verbouwing van Adriaan bleef. Aanvankelijk was er discussie over het feit of de werken van Adriaan hoorden te blijven zoals hij ze ontworpen had. Het platform boven de kubusruimte werd gedurende enige tijd gebruikt als podium, maar zowel de trap als het barmeubel werden gauw smerig. In 2006 betegelden Pieter Degand en Laura van het barmeubel. Pieter wist hoe het moest, hij had het vaker gedaan. De kantoorruimte, een ontwerp van Joris Van der Borght, kwam er in 2007.

Tot 2006 werd met brouwers gewerkt of reden we naar de Colruyt, als we wat nodig hadden. In 2007 beslist Laura van om voor de drank met Melanie's World samen te gaan werken, de exotische nachtwinkel in 't Patershol. Dat zorgt voor een nieuwe drankkaart met Saison bier en Orval en geen Inbevproducten, wat een succesformule blijkt. Vanaf eind 2007 is er ook Martens Pils, een Limburgs product, wereldwijd verspreid maar in Vlaanderen zo goed als onbekend. Ze hebben het in Kameroen en Senegal, wereldwijd in 80 landen, je kan het overal drinken maar in Gent alleen in Croxhapox. Dat heeft met de marktstrategie van de producent te maken. Ze steken geen energie in het bekampen van het Inbevmonopolie, vernemen we. In Vlaanderen is Martens overigens de enige brouwer die ook een Saison bier op de markt brengt.
In 2008 worden Rochefort 10, tripel Karmeliet en bio groentensap aan de drankkaart toegevoegd.

De wijn varieert. We volgen het aanbod van Melanie's World. Eerst is er Père Guillot, een Côtes de Nîmes, wit en rood. Later stappen we over op Pago de Ados, wat tijdelijk aangevuld wordt met Pittacum, een robuuste rode wijn waarvoor ze de menciadruif gebruiken, een druif die het goed deed in de Middeleeuwen, daarna in onbruik raakte en op gegeven ogenblik zelfs bijna uitgestorven was. Het is een wijn met een diepe en lange nadronk.
Tegenwoordig serveren we Casa Maria, een tempranillo uit Sierra y Leon.

VZW Barbabelge is a Ghent initiative with a.o. Wouter Cox, Jozef Van Akoleyen and Peter De Duffeleer. Before the official opening, end 1994, there is a meeting in the garden atelier of Aannemersstraat 54. Barbabelge takes the street projects of Croxhapox as a model and creates a furore with a series of widely acclaimed street- and neighbourhood projects. There are Jardins d'Artistes in 1995, the Twon Hall-project in 1996 and De Zwaluwen Komen [The swallows are coming] in 1997. Though Barbabelge and Croxhapox are closely realted, a collaboration never materilises, even is there is some talk about it after Open Doors (1996). Both initiatives make sure Ghent experiences an unwitnessed hausse of alternative and concentrated exhibitions in the mid nineties: Croxhapox develops an idiosyncratis and supriseful exhibition policy, Barbabelge stage socio-cultural interventions which are the talk of the town and get a lot of attention in the media. 

End of the nineties, the initiative is broken up.  

2007. crox 186, 'What about Croxhapox'. Mail art call.

> od3

A series of projects
where the preliminary phases of the artwork are central. Browsing in the
kitchen of the artwork.
At first conceived as
a tryptich:  (1) drawings and sketches,
(2) three-dimensional works, (3) photography.

Basics 1, crox 110
(November-December 2003, Lucas Munichstraat). Review by Christel Lemmens (ZONE
09, December 2003): “CROXHAPOX SHOWS ART IN PROCESS BY 25 ARTISTS. Artworks
don’t fall out of a blue sky. Usually they haunt the artist before acquiring
their final form on paper, canvas or computer screen. A lot of experimenting happens
before that final form is reached. Usually, the audience has no access tot
these preparatory drawings, sketches, doodles, digital drawings, studies and
notes.

Croxhapox Galery, back
again on the Ghent art forum, and now housed in the Dampoort neigbourhood, has
been rummaging unashamedly in numerous artists’ workshops and returned with
some two hundred artworks in process. Together the are the first part of Basics,
an exhibition focusing on processes of thought and development.

In Basics 1 Croxhapox
presents in its own idiosyncratic way new or recent works on paper by 25 Belgian
artists. A cat couldn’t find its young in the intuitive hanging of the works but
luckily galery holder and artist Hans van Heirseele gives a full explanation. He
enthousiastically alks about the the numerous works by young artists: the studies
for the series Explosives by Pieter De Gand, the digital prints of Wouter De
Corte, the triptych Pinocchioschedel [Pinocchio skull] by Peter Lagast from
West Flanders Province, the fragile drawings of Carole Vanderlinden and the
Walloon artist who lives in Ghent Sylvie Duhamel, the studies by Michiel
Coppens, the stills from Evert Defrancq’s digital film and the brushpaintings
of Robin Vermeersch.

There are one or two
works each by more reknowned artists such as Philippe Vandenberg, Michaël
Borremans, Carlo Mistiaen, Dirk Zoete, Karel Dierickx, Mario De Brabandere and Ludwig
Van De Velde.

There are, for
example, two studies of a ship’s demolition by Frans Gentils.

Visitors can browse
through a book of charcoal drawings of Boston based wonende Jos Van Meerssche.
Johan De Wilde, who according to reports should be localised somewhere in the Lofoten
Islands, shows an intriguing pencil drawing on archival cardboard. And
furthermore there are works by Bart Baele, Merlyn Paridaen, Nicoline Van Stapele,
Pieter Vermeersch, Ruth Mentens, Thomas Lerooy and Thomas Broadbent* (USA). It
may be a jumble but at least it makes a lasting impression.”

Corrections:
Explosies instead of Explosives - Decorte instead of De Corte – by Mario De
Brabandere there are three works, five by Dirk Zoete - Thomas Broadbent forgot
to send in his contribution. Instead of his, two drawings by Xenia Borremans
(daughter of) were selected for the project.
That a cat couldn’t
find its young in the hanging (the hanging in Croxhapox is chaotic etc…) is a
very subjective interpretation of the show which was conceived as a print
collectionl.

BASICS 2

Starting point for
the second edition of Basics is 3-dimensional work; focus again on thought and
work processes. For this project the team builds meters high shelves and racks.
All elements are presented on them.

53 artists
participate in the first edition of Basics 2 (crox 145-I, June-July 2005), more
or less than 90 participate in the sequel in Abdij Maagdendale (crox 145-II,
April-May 2006): Adriaan Verwée/ Alan
Smith (GB)/ Alda Snopek/ Ann Cannoot/ Annelies Slabbynck/ Anton Cotteleer/ Bart
Baele/ Bart Vandevijvere/ Bas Decaluwe/ Brahim Bachiri (MAR)/ CAMP/
CarianaCarianne (US)/ Christophe Engels/ David Bruneel/ DD Trans/ Dianna Frid
(CAN)/ Dirk Peers/ Dirk Zoete/ Doris Kuwert (D)/ Els Soetaert/ Emmanuelle
Flandre (F)/ Eva-Maria Bogaert/ Evert Defrancq/ Fia Cielen/ Frank Van Den
Berghe/ Gerd Ververs/ Guy Couckhuyt/ HAP/ Hedwig Brouckaert/ Hendrik Vermeulen/
Jamez Dabramski Dean/ Jan Dheedene/ Jan Wiels/ Jelle Clarysse/ Johan De Wit/ Johan
De Wilde/ Johan Parmentier/ Johan Van Roy/ Joris Van der Borght/ Juliane Heise
(D)/ Kaatje Lannoo/ Karien Vandekerkhove/ Kurt Duyck/ Leentje Vandenbussche/
Lieve D'hondt/

Concert, 13 January 2006. First night of the ARMEE LEGER project. Antwerp duo. One of the members of the AL-collective is at the drums. I can't remember who it was. I do remember who wasn't at the drums. Feyaerts wasn't. He stood on a ladder. Engels didn't. He held the ladder steady. Neither Decaluwe and Van Ham. Remains: Campaert. But that is something I'm not a 100% certain of. So, it was Decaluwe, maybe. Or Van Ham perhaps. Or Engels forgot what his job was. And was it Feyaerts who crashed into the drums, or am I mistaken?

59. Solo presentation at Aannemersstraat 54. February 1997. Paintings.

1994

Introduces Dianna Frid [1998, 2006] who in turn introduces Larry Krone [1999] and later on CarianaCarianne [2004, 2006].
Responsible for the building up of the April 99 project of Wendy Hirschberg. At the time of her first crox solo she lived in New York.

aka Frips
158–1. Photography. Presentation in the cube room at Lucas Munichstraat 72-76. 2005.
175–2. HAVEN'T–GARDE ART. Coordination of a Reid Wood mail art project. 2006.
186. WHAT ABOUT CROXHAPOX. Concept and coordination of the mail art call 'what about croxhapox'. 2006 2007.
188. BRAINBOX REVIEW. A presentation with documents on the first edition of Brainbox, January February 2007.
224–1. Ryosuke Cohen (JP). Coordination of a Ryosuke Cohen mail art project. 2007 2009.
224–1
87
crox-card 87. digital print from polaroid scan. 2010.
585. BEUYS GARDENS. Poster & street project. 2019–2022.

I.P.P., Meesterklas Luca, improvisation project. 30 March - 12 April 2015.

IMPROVISATIES / IMPROVISATIONS. (publ.) Zeventien robots 1 / Seventeen robots 1. 49pp. Sold out. 2015.

319, 'Tzwartetafeltjeconcert [theblacktableconcert]. A presentation in the Thomsen room and five concerts. 2009.
crox-boek Nr 15, Oratio Subito - Sonare Motus. Coproduction croxhapox-KASK. 210.
> zwart [black] : petite reconstruction d'affaires

377. Sonare Machina. The Sound Orchestra. Installation: 3–22 september. The Movie: 23 september–2 oktober 2011.
Concert: Hans Beckers & Bart Maris, Saturday 3 September. Hans Beckers solo: 9 & 16 september 2011.
607. KUNST & ZWALM. De stilte van de geuzenhoek. August September 2021.

THE SILENCE OF GEUZENHOEK [DE STILTE VAN DE GEUZENHOEK] from the catalogue
Question Answer [vraag en antwoord]
Who or what connects in your work?
sound
What would you like to do more often?
swim
What does collaboration mean for your work?
bringing people together in the way they perceive things, their words, thoughts and actions [mensen samen brengen in hun beleving, hun woorden, gedachten, acties]
What touches / touched you in Zwalm?
the stories of the people of korsele
What is specific or local?
the protestant community of Geuzenhoek [de protestantse gemeenschap van de geuzenhoek]
What do you value most in your friends?
their openness
What can a community and outsiders offer each other?
other perspectives, het ongekende gekend maken
How can a community provide refuge?
working together closely connected [door samen te werken als hechte gemeenschap]
What is your favorite tea?
the leaves of sage freshly picked in early sunlight or rain [vers geplukte saliebladeren in de ochtendzon of regen]
What is participation for you?
What do you need?
love sunlight and water, as such we don't differ all too much from plants and trees [wij verschillen hierin niet zo veel met planten en bomen]
What dialogue do you have with your/the evironment?
an open and regardful dialogue [een open en respectvolle dialoog]
What was the last book you read?
voudou, from new orleans to cotonou on the rhythm of the gods [voudou, van new orleans tot cotonou op het ritme van de goden], leendert van der valk
What question(s) do you ask?
how a public may be tuned on to an open and sensitive way of listening. how a work of art adds to awakening and openness [Op welke manier kan een publiek in de beleving van een werk worden aangezet om op een open en ontvankelijke manier te luisteren? Hoe kan een artistiek werk bijdragen tot meer bewustwording en openheid?]
Please, could you share a note you wrote in the past few months?
In het bos werd ik onlangs overweldigd door de klank van regen. Vanuit volle concentratie en aandacht kon ik de minutieuze details van elk gedruppel waarnemen, alsook de volledige spatiëring, eenheid en ruimtelijkheid van de totaalklank. Door het samenvallen met de klank ervoer ik een fundamentele verbondenheid, tijdloosheid en vormeloosheid.

DE STILTE VAN DE GEUZENHOEK [2021] handleiding
1. Scan deze QR Code om 'De stilte van de Geuzenhoek' te beluisteren. Klik vervolgens door op website openen. Beluister met oortjes of koptelefoon voor een optimale geluidskwaliteit en om de rust in de boomgaard niet te verstoren. Veel luisterplezier. "Rien ne sert de bouder son temps, Il ne s'arrête pas pour si peu."

2. [handleiding] Beste suppoost,

Bedankt dat je hier in de boomgaard de mensen wil wegwijs maken en bij het materiaal blijft. Het is hier alleszins een mooi plekje.

De bezoekers krijgen hier het werk 'De stilte van de Geuzenhoek' te horen. Dit werk is een auditief portret van Korsele, het gehucht dat ze zo dadelijk zullen betreden. Mijn impressies, verhalen van de bewoners, geluiden van de omgeving, het landschap en de muziek die daaruit voortvloeide vonden hun weg in dit audiowerk.

Hier enkele richtlijnen voor de bezoekers:

1. De bezoekers kunnen het werk beluisteren door de QR code te scannen of beluisteren via een mp3 speler. BELANGRIJK is dat iedereen dit met oortjes of een koptelefoon doet. Deze zijn ook voorzien.
Dit is om verschillende redenen: de geluidskwaliteit is veel beter, de luisterervaring is intiemer, zo ontstaat er geen kakafonie van alle spelers die door elkaar spelen, en zo wordt de rust in de boomgaard wordt bewaard, en zo kunnen de bezoekers na het beluisteren de stilte in de boomgaard nog sterker ervaren.

2. Het aan en uit zetten van de mp3 spelers gebeurt als volgt: [ ]

Lang op de blauwe knop drukken [ ]

Het aanzetten van de luistertrack gebeurt door een enkele klik op dezelfde blauwe knop, play and pause. Zorg dat de spelers op ON-modus staat, anders kan je niets doen. De off-modus is de vergrendeling, maar deze hoeft niet aan te staan. Dus op ON-modus.

3. Het luistervolume staat best op 16, standaard staat de mp3speler op volume 11, dus om luider te zetten moet je op de M knop drukken om te ontgrendelen.

4. Op het einde van de dag moeten de MP3 spelers terug worden gebracht naar het startpunt/onthaal van de wandeling:
Sint-Dionysiuskerk in Sint-Denijs-Boekel, Vredesplein 36, 9630 Zwalm.
De spelers worden in de kerk gestockeerd en moeten voor de volgende dag worden opgeladen met de bijhorende USB Hub. Ush hub steek je in het stopcontact, je zet het aan door op het kleine knopje te duwen, een blauw lichtje verschijnt. Je steekt dus alle spelertjes met bijhorend usb kabel in de usb hub en laat ze voor de nacht opladen.

Heel erg bedankt!
Hartelijke groeten

DE BEDOELING VAN HET LICHT VAN ELEKTRIEKE PALEN
auteur: van
Gepubliceerd in 'En Passant 25 instalramen' (1991), naast de handgeschreven versie van een gedicht van Joos (crox-card Nr 2), en in De Brakke Hond Nr 31 (1991), blz. 71.

van haar kant heeft de gemeente er voor gezorgd
dat het nooit donker is in de stad
ik begrijp de bedoeling
het licht van de elektrieke palen heeft veel
bedoelingen het is niet de bedoeling
dat is naast de kwestie dat het ontroert
het is beter voor de burgers daar gaat het om
dat ze zien waar ze wel en waar ze maar beter niet lopen
daarop komt het aan
dat is de bedoeling
althans één van de bedoelingen van het licht
van elektrieke palen
dat de burgers dat te weten komen
opdat niemand tegen een medeburger aanlope
bijvoorbeeld die toevallig een andere kant op moet
dat gebeurt regelmatig al zoudt u dat van een
medeburger niet zo meteen verwachten
toch gebeurt het
men weet natuurlijk nooit met wat voor bedoeling
iemand tegen iemand anders aanloopt
noch met wat voor bedoeling hij of zij
die kant uit moet
we weten alleen dat hij of zij het doet
hij of zij komt op ons af
we weten niet wie het is
we zien alleen over een bepaalde afstand
gedurende een korte tijdspanne
dat het gebeurt
en wanneer hij of zij op ons toe blijft komen
als dat gebeurt
als hij of zij dat blijft doen
dan wordt de afstand kleiner
dat gebeurt meestal erg snel we hebben niet
de tijd om daar lang bij stil te staan
de afstand wordt kleiner in die mate
dat op een gegeven ogenblik
op een welbepaalde plek in de ruimte
als hij of zij blijft naderbij komen
als hij of zij dat blijft doen
dat dan de afstand er niet meer is
en we zien het oogwit
van wie weten we niet
waarom weten we ook niet
(1989)

I think. I only think because I begin. (diary entry, 1991)

The beginning: March 16th 1990. /crox 1/

October 1994, a new beginning. /crox 22/

Title of a review by Dirk Pültau: A new beginning. (De Gentenaar, January 1995)

Again: September 2003. /crox 105/

The start of a new, more experimental approach: crox 118, the first solo project of American artist CarianaCarianne.

The ritual of opening speaches began in 1994.
The first one happened at the opening of a project by Dirk Peers. /crox 23/

The first concert is by Peter Vermeersch, solo on saxophone during the solemn opening of En Passant in 1991.

The first person who was excluded from the society by an Exceptional General Meeting. /is/ Which was indirectly brought about by the second person who was excluded from the society by an Exceptional General Meeting. 

The first publication is the catalogue of En Passant in 1991. The first book is Maud Vande Veire's. The first croxcards are published in 1994. They aren't printed but xeroxed. The first crox-card which was sold out was the one by Michaël Borremans.  First reprint: crox-card 39, Charte, by Christophe Lezaire.

The first piece from the series copy arts is by Sjoerd Paridaen. The second series starts with a work by Jurgen O. Olbrich.

Though croxhapox at the time was strictly non-commercial, Andre Posman (crox 6) creates a precedent in May 1991. Everything has a beginning.

The first project in Aannemersstraat is a solo by Herr Seele.

The first project where both floors are used is Thomas Hauser's in 1997.

The first project in Lucas Munichstraat is a solo by Frans Gentils.

The first project in crox2 is a solo by Carole Vanderlinden.

The first project in crox3 is a solo by Stefaan Dheedene.

The first project in the cube space is by the artist who designed it, Adriaan Verwée.

crox-card NR 14, Jan De Cock. An image of the Belvedere-project is used for the card. The Industry of Human Happiness (March 1998). The 1998 Belvedere-project coincides with a solo presentation in the basement of Aannemersstraat 54: Introduction with a sad pre-presentation. (crox 76).

2006. Basics 2, sequel. A group project in Abdij Maagdedale.
2007. crox 227, French-Belgian project with works by Bart Vandevijvere, Brahim Bachiri, DD Trans, Emmanuelle Flandre, Luk Berghe, Martin Singer, Stéphane Cauchy and Stéphane Benault.
crox 288, installation window. Location onderstraat 26.

17. Franz John. Copy Art project, 2nd edition. A3 mailart posters. Display most of it downtown Ghent. 1992.

31. Antje Dorn. Öl Öl Öl. White signs on a blue surface. October 1995. Concert during opening night: Fabian Schweiger.
53. Gosbert Adler. Interiors. Photography. October 1996.
61. Thomas Hauser. Paintings & drawings. April 1997. Van met Thomas Hauser in Berlin, December 1995. At Aannemersstraat 54 it is the first project with both souterrain and beletage. The paintings actually are too big to get inside the space downstairs.
2002. A prospective visit. The working-places of Thomas Hauser and Stu Mead.

103. Eva-Maria Bogaert. September 2003. Window project [instalraam] at Onderstraat 26, the first of a new and long series. EB resides in Berlin at the Lehmbruck Institute.
122. Renate Wolff. A wallpainting: genter TRaum. June 2004.
125. Stu Mead (US). Born in Minneapolis. Came to Berlin in 2001. October 2004.
144. Doris Kuwert. Window project [instalraam], July August 2005. Gordijnen rideaux. From the Experimental Intermedia circle.

TEMPORARY CITY BERLIN, a coproduction with Flachland Kunstverein and Lokaal 01 Breda. Anton Cotteleer, Ilke De Vries, Yoko Enoki, Paul Hendrikse, Anouk Kruithof, Nicolas Leus, Katrin Plavcak, Nada Sebestyén, Olivier Schrauwen, Nele Tas, Iris Van Dongen, Stijn Van Dorpe, Ada Van Hoorebeke, Tamara Van San, Sarah Westphal. 2009.

 

346. Martin Sommer. December 2010.
crox-card 79. Grease (2010)

79

357. Markus Willeke. Paintings. March April 2011.
358. Susanne Kutter. Video presentation.

358
360. Hannelore Van Dijck. 2011. Wall drawing in the cube room. Hannelore lived in Berlin at the time.

Michael Vorfeld. Concert 20 april 2012, improvising on crox 407, a project by Rebecca Lenaerts. MV had a window project at Onderstraat 26 too, during the 1996 coproduction with Experimental Intermedia.
453. Katrin Plavcak (AT). Lives in Berlin. Participated in the 2009 TEMPORARY CITY BERLIN production.
453
583. WHEN IS A HOUSE? 2019–2022. Joël Verwimp & Lindsey Drury. Both artists live in Berlin.

492. Meesterklas Luca. I.P.P. improvisatieproject. April 2015.
515. NOT ANOTHER EXPO. Meesterklas Luca. I.P.P. improvisatieproject. 27 februari 6 maart 2016.
Medewerker van 2016 tot 2018.

2010. TVF art doc cinema, presentation 10: Other Sounds at Logos. Excerpt from Isabeella Beumer, 'Zero Limit', at Logos on April 2, 2009. From Other Sounds volume 96. Vocal performance.

Eerste vaste locatie, vlakbij Sint-Jacobs. Op het gelijkvloers is er tegenwoordig een stoffenwinkel, Zahia. Croxhapox begint op het eerste, waar Michaël Borremans circa 1984 een kotadres en werkplaats had. In 1985 belandt Hans van Heirseele in het pand, op het tweede. De activiteiten van croxhapox beginnen op 16 maart 1990 om 10 uur 's avonds, op het eerste, dat is twee kamers, eentje voor- en eentje achterin, en een bijkamer. Een jaar eerder was van aan een trappenhuisvullende muurschildering begonnen. Het werk beslaat zo goed als het totaal van alle muren van het trappenhuis. Op de tweede verdieping gaat het om een kleurrijk geometrisch patroon op witte fond, op het eerste, van 16 maart 1990 tot 15 mei de croxverdieping, om eenzelfde patroon op zwarte fond.
Circa 1986 verdwijnt Michaël uit het pand. van gaat eind 1987 in Spanje wonen. Eind 1988, als hij weer in Gent aanbelandt, is huisnummer 7, op het gelijkvloers na, in een kraakpand veranderd. Op het eerste hokt iemand die Afrikaanse talen studeert en 's nachts op een tenorsaxofoon toetert, op het tweede ligt een matras en staan wat bierbakken. van neemt opnieuw z'n intrek op de tweede verdieping. Na de tenorsaxofoon neemt Chris Maes z'n intrek op het eerste. Zo heel erg lang woont hij er niet. Hij heeft grootse plannen met de verdieping, ontmantelt de keukeninrichting, die jaren eerder door Borremans aangebracht was, vernielt een muurtje en neemt begin maart 1990 de benen, na een opeenvolging van aanverwante calamiteiten. In die ruimte, waar wel nog elektriciteit is, begint twee weken later croxhapox.

Mural painting on 2nd floor of Beverhoutplein 7 [1989]. Photo: Edwin Carels (1990). The mural, conceived and executed by Hans van Heirseele, got demolished in 1991 during a reset of the building. The mural on first floor, with a similar pattern but on a black surface, marked the entrance to the first exhibition space of croxhapox.

TVF art doc cinema. Sunday 9 May 2010, 14.00-22.30. Guillaume Bijl Marathon. The Making of the Guillaume Bijl Tentoonstelling at SMAK 2008. A five part documentary. A reduced version is shown in 2011.

Bijl is one of the representatives of NICC, present in both NICC-presentations in Ghent, events organised by Croxhapox. The first meeting, where practically no one is present, is at Aannemersstraat number 54, the second in Het Gouden Hoofd. The show is packed to the doors. Luc Tuymans, Danny Devos and Anne-Mie Van Kerckhoven join in.

Mr. Probe says hello. Concert with Marieke Berendsen (violin) and Bruno Nelissen (e-guitar).
Opus by Merijn Bisschops: Operation Teapot, nieuwe probe, voor viool, e-gitaar, electronic devices en speeldoos. [new probe, for violin, e-guitar, electronis and music box]. This work could be best described as the aftermat of an open-air nuclear explosion.  From concentric air pressure fronts postapocalyptic sounds develop and slowly fade away. Radiation is descending during the  fall-out and in the radioactive matter, mutation commence. What's left over contains shards of noise and the unstable harmonics of an old wireless. Somewhere, a broken music box is played. 
Operation Teapot has been commissioned by the NPFK+.

518. ELF NA TWAALF [ELLEVEN PAST TWELVE]. Maart april 2016.

Groepspresentatie. Allora & Calzadilla. Babs Decruyenaere. Benjamin Verdonck. Debby Huysmans. Elly Van Eeghem, Ruben D'Hont i.s.m. inwoners en schoolkinderen van het eiland Malem. Els Dietvorst. Hana Miletic. Karl Philips. Sara Bjarland.
Verdorde plastic planten.

The brainbox room.
a nail.
photos by Marc Coene.
The little table.
A moment in time. Everything. The hair, the footsteps.

I wished to say: not everything is black.
Demonstration. Everything.
I wished I had said: not everything is black.

Crox-programma in CineRio, de filmzaal van De Koer, tijdens The Third Landscape. Les Blank, Burden of Dreams, 1982. Vertoning 13 november 2019. txt Een buitengewone documentaire over de al even buitengewone en chaotische productie van Werner Herzog’s epische Fitzcarraldo, opgenomen in het Amazonebekken. Herzog wou een volledig stoomschip een heuvel optrekken met enkel blokken en touwen.

Philippe Vandenberg schilderde vaker met bloed. Een van die werken figureert in Open Deuren, crox 51, het buurtproject uit 1996. Het werk komt in de loggia van Aannemersstraat 54 te hangen en dient als setting voor een portret van de artistiek directeur, foto die in De Gentenaar gepubliceerd wordt. Philippe gebruikte aanvankelijk zijn bloed, waarvoor hij af en toe in het UZ langsging, tot ze daar beslisten dat het niet langer kon en hij ossenbloed begon te gebruiken. In bloed gedrenkte teksten.
Voor sommige van haar tekeningen en schilderijen gebruikt Clara Spilliaert (Meesterklas Luca, 2015) menstruatiebloed. Als ik haar vraag waar ze het bloed vandaan heeft, zegt ze 'uit de baarmoeder'. Het bloed is het bloed van de kunstenaar.

Het eerste project van Anton Cotteleer, crox 88, en dat ene object: een rood eekhoorntje in een rode emmer. Is het net zo onschuldig als de recensent vermoedt? Uit zelfde periode, eind jaren negentig, een reeks werken van Michaël Borremans: elk werk heeft een cadmiumrood vlak als een bloedveeg die soms een fragment van het beeld uitvlakt. Het rood evenwel is niet dat van een bloedend onderdeel, van een afgehakte hand, van een afgehakt hoofd, maar van de adoratie, de fetisj, het vallen voor. Het rood geeft aan waar niet aan te ontkomen is.

In oneigenlijke zin is het tevens het bloed, het zweet en de tranen van het werkproces. In het werk van Bart Baele maakt het deel uit van de verzonnen rituelen.
Met Ron Huebner iets al te letterlijk als hij in 2004 in Amsterdam van de sokken gereden wordt. En niet minder onthutsend het gegeven dat de midden jaren tachtig gefêteerde kunstenaar, door Jan Hoet de hemel in geprezen, zich in 2000, aan het begin van de zomer, met een jachtgeweer van het leven berooft door de buks, bedoeld voor jacht op everzwijnen, in z'n mond te stoppen en de trekker over te halen, waarna van z'n herseninhoud weinig meer dan de bloederige uiteenspatting blijft. Onlangs vertelde iemand me dat het voorval zich voordeed op het eerste van het pand waar later De Walrus kwam, een bruine kroeg. Het bloed volgt de gebruikelijke wegen.

1992 crox 17-2, Copy art project. A blueprint with the shadowy silhouettes of toy soldiers. Years later, a diptych by Bob van de Putte varies on the same theme. 
1995 GG(Onder). crox 30, installation window. Location Onderstraat 51.
EI-house, at that time managed by Maria Blondeel, and croxhapox are developing a flyercontemporary art in Ghent, the predecessor of the Ghent city map for visual arts. The flyer has been published twice, Fall 1995 and Spring 1996.
1996 G(211296)24h. crox 57. 21 December 1996. Computerised light and sound installation with blueprints, from 0am till 12pm.
1997 Coördinates the Schrattenberg project, a collaboration of the EI-house and croxhapox. Two installation windows, both conceived as diptychs: Uli Vonbank-Schedler + Lisi Breuss (AT) and Slaven Tolj (HR) + Apsolutno.
2009 crox-card 79. A picture by Maria Blondeel of G(211296)24h: Sonic and light interactive installation with block pulses, blueprints, projections and sunlight. To complete things, the exact time when the picture was taken isn't shown. The image itself suggests whether it was taken after dusk or before sunrise. And how the wholeness of the installation is completed by the absence of that one specific detail.  

blue Blue stands for shoe and dark blue means let's go,
at least in Leentje Vandenbussche's reconstruction of 'Waiting for
Godot'. Other colors involved in this pattern, based on hapax legomena
figuring in above mentioned book, are grey, red, pink, yellow, green,
dark green (or terre verte) and black.

A work called Basement, made from blue isolation material. It's part of the first WELD project, crox 194 (Nov-Dec 2006).

The desk in the crox-bar got a three-color tile-dress: green, red and dark blue.

Blue; upper part of the cover of crox-book NR 2; lower part in the cover of crox-book NR 3.

Delphine wears a blue dress with a pattern of pink and white flowers. >Penninckx

Broken beamer,
that's what Joris Van der Borght wrote on a blue plastic chair, since
2005 part of the furniture in the crox-entrance. The chair belonged to
his crox 131 project, titled Sacre Bordel.

Beamer-blue makes an excellent rectangular blue.

Some of the drawings of Johan De Wilde's second crox-project (crox 178, May 2006) have a heavy blue color.

Some
of the paintings of Hans van Heirseele, actually these on crox-cards 10
and 17, have an allover blue tone. The blue tones and shades, often
added to some of the other colors, create an illusion of depth.

More blue in At Noon, crox-card NR 43 by Thomas Böing, and Magazine Figures,
crox-card NR 45, a rollerpoint drawing by Hedwig Brouckaert. Boïng
himself made a second edition of card NR 43, printed digitally at home
and without blank frame. 

"Ain't got blue eyes," sweetheart said.

BLUE LIST FROM THE ROBIN CROZIER BLUE SHOW. GALLERI SUDURGATA 7, REYKJAVIK - 1978
- This blue list is part of a series of mailart works from the
collection of Belgian mail artist Sjoerd Paridaen; exhibited during
'Verzamelwoede' a project at Abdij Maagdedale (Oudenaarde, April-May
2007):

EDWIN GOLIK-GOLIKOV egg blue pieces.
Pavlov blue. blue notebook. JOHAN VAN GELUWE fine blue collages. blue
dix. greetings. card. MAHATMA K. JEEVES blue card. Mister Fatebak. You
are helping me. LESLIE HOOPER card. blue bag blue climax. blue pins.
blue film. ROBERT FILLIOU Tortue jaune fixed with a blue pin. HERVE
WÜRZ ice blue aqua melva williams après rasage. AUREL McELWAIN blue
xerox scenic highway what eye. MARCO BALDINI three blue T.V. screens.
ROSY ALMOND screws it blue book + many blue  corporate works. CONNIE
ADAMS for all your cut wrapped in blue wool. JOHN EVANS blue glass
bottle with Iceland flot-am + Kate Smith? MERRILY FORD Robins blue
flowers. 125 collage. AL FORD Needlepoint blue robin. Robin Blue.
TINKER BELLE. Blue Jeans. Intact. CLAUDIA SMITH Soft sculpture with
blue heart. MICHAELA VERSARI Open or blue. collage with a zip. ROMANO
PELI Blue overall. blue bag. blue card. blue balloon. WILLIAM HAYNER
Texas cowgirl jeans. badges. faded flowers. pink ribbon. ANONYMOUS blue
objects. cut out paper. ANONYMOUS Blue work --- by English P.O.
Officials. WENDY BRITO. A few blue things. A.E. MARX VIGO Sky/cloud
Poetical Fly Action in cloth. wood. string. card. beautiful. UNKNOWN
VISITOR Blue disc with some indentations. Highly parfumed. MR.
CUTTLEFISH Xerox. some cowrides this blue. Cuttlefish. EGGERT PETURSSON
blue gesture. INGOLFUR ARNARSSON blue gesture. PAWEL KWIEK anything
blue. JON GUNNAR ARNASON blue cross. JIRI VALOCH do it yourself. blue
chemical analysis. make all blue! MICHAEL GIBBS An artists blues for
Robin Crozier. HENRI NIOTOU La gamme complète des Blues extra strong
collage. JANUSZ OSTROWSKI Blue niebrieski sky + many corporate
additions. CLAUDIO ZOCCOLA Un uomo in blue with blue wool. JULIEN
BLAINE Ecriture. C'est bleu à l'intérieur. theme. WACLAW ROPIECKI Photo
with tight blue pants. RICHARD OLSON Do not open perforated enveloppe.
LEAVENWORTH JACKSON Rattle your blue chains. ULISES CARRION A little
bit of blue remorse in red. GIANIKIAN RICCI LUCCHI Un blue fiore per
te. HENRI NIOTOU 1"CM2 NIOTOU (blue x blue). SEBASTIAN Ablue 'thing'.
M. BUCHANAN Weeki Wachee Mermaids and Sunshine skyway. ANONYMOUS Blue
invitation from Bolton. JOHN ARMLEDER A blue enveloppe and a blue
ballpoint pen. STEVE HITCHCOCK California Savings Record as
Circumstantial Evidence. MARTY GUNSAULLUS Son's language turns his
parents blue. PAULO BRUSCKY Blue threads. Confidencial blue. LEONHARD
FRANK DUCH I am Duch (blue) not Duchamp. R.D. SCHROEK Nude
condescending the Stairs. DON MILLIKEN One of my closest friends. RHODA
MAPPO Blue boogalloo got the blue blues. PAUL CARTER Frozen terror.
Cultural Affairs. BARON Directly into the scalp. GEORGE BRETT Blew.
SUSAN YOUNG Hello blue monday and many corporate additions. SIR
QUAXALOT Ohio blue tip matches. SUB WAXIN HADDOCK Blue art maggots.
MAHATMA KANE JEEVES Blue creamies. PAT FISH Blue headstand. DANA LONG I
feel violet, no, blue. SOMEONE DUTCH Noblesse. STEVEN DURLAND Ilford
blue. EGG A patch of blue. RHODA MAPPO A Hacked by blue birds. DON
MILLIKEN You can spoon it rip it, chew it. MICHAEL SCOTT Mondsee mit
Drachenwand. MICHELE PERFETTI Blu Dentro il Mondo. ALBERT M. FINE .....
BLUE. KO DE JONGE Lets open things. Open-Closed blue. GABOR TOTH Nice
blue colours photographed in black & white. ASTA OLAFSDOTTIR a.
SOLVEIG ADALSTEINSDOTTIR blue. BRYNHILDUR YSORGEIRSDOTTIR post. INA
HALLGRIMSDOTTIR card. TINKERBELLE Certified blue feather. RINO
TACCHELLA ...... TRANS.P.ART.BLUE. MIKE TAYLOR Policeman. R.J.
'DINOSAUR' BIEGE Green Dinosaurs mixture of yellow and blue. PEDRO
OSMPAR Blue cross. BUSTER CLEVELAND Blue xerox air art. MARCO PACHETTI
Many blue and white words and languages. SIMON ANDERSON if blue is a
bore.... Seven new blues. KENNET BJORNE Blue love from Sweden. ----
PAULINE SMITH Vacuum formed blue foam? + blue stickers. GUGLIELMO
ACHILLE CAVELLINI Fortuna blue for Robin Crozier. DON PETERSON Blue
photo. Two mosaics. ANTONIO FERRO ..... Immagine per Vigo. Blue for
Iceland Blue Show. ROBERT KELLY. A blue exhibit to complete Blue
schoolgirls. ROD SUMMERS 4 tampons de blue. Nouvelle emballage. par
avion. JOHN KOZYRA Grendel. A Blue Babie spilled from a plastic bag.
ANNA BANANA Blue Banana Products. Blue States of Mind. BILL GAGLIONE A
blue letter for me from ... Anna Banana! RICHARD (Blue) KOSTELANETZ
Echo blue oche eulb. TOMASZ SCHULZ Blue cards Blue envelopes. Blue
Pawel Olof. FRANCO VERDI 2 collages on blue card. MIKE NULTY ThisBlue
has been certified as Art. Please use. MIKE TAYLOR Blue collage. Yes -
its as simple as that! JOHN M. BENNETT Saw a lady. her teeth were blue.
DREAMS. CHRIS JONES Easter Blue Holiday Map. A (Turkish) Blue Mosque.
RON CROWCROFT A blue rock labelled "BREAD". Robins emigrations. DAVID
DRUMMON-MILNE Blue enigma. Blue Story. Blue Cul-de-Sac... SUB WAXIN
HADDOCK Stick post cards together here. Blue chip. BILL GAGLIONE
(Blackmail) Blue Banana dream. PAULINE SMITH Blue Shorthand
Commandments for Temps. SUZANNE LACY Travels with Mona. P/Postcard by
number. PLINIO MESCIULAM Twelve blue addressees..... VITTORI BARONI
Vittori has got the blues through Mohammed. JOD JORGENSEN Iceland
commemorative Blue Gooze Issue. VITTORI BARONI Denim envelope. A cloud
by air. RINO TACCHELA Transparent blue card. Bel Blu! DONALD A. BUDD
Blue --- with blue pen by Robin. UNHANDEIJARA LISBOA Grey blue black
birds over the sea. GARY ALLEN. Man in blue bummy hat. Silver cross.
RUSSELL BUTLER White water makes a blue stain. Blue T.V. STEVEN DURLAND
Blue boxed cards and sticky blue card. A. VANDENBURGH Blue black fish.
DR. STOR Blue Splash. NIC THOMPSON "Not bothered!" (blue). ANGELA
DOLPHIN "Not bothered!" (blue). KEN SAVILLE Genuine New Mexican sky
remnants, blue poem. LUCY ZANELLO Three blue coins, blue grains, blue
tiSsue. NELLO CASTOLOLO Rosa? una? Bill? No! DADA. DADA is blue. ZOFIA
KULIK Przemylaws right hand contoured by Zofia. PRZEMYSLAW KWIEK Zofias
left hand contoured by Przemylaw. ROBERT REHFELDT Blue news. Blue
cards. Blues for Robin. RUTH REHFELDT Just blue. Blue strawberries.
Many blue poems. SUSAN E. KING Pacific Legend book. IN TRANSIT blue
label. JANET BUBAR Kablue blue wool book. A yarn for the yoring.
RICHARD MELTZER T-SHIRT with blue label. Darwin. SARENKO Mare. NIELS
LOMHOLT A book with photos (blue) from Iceland. JUDITH HOFFBERG
Umbrella on blue paper. KLAUS GROH Life is blue. Blue too! Try! MIKE
DYAR Blue (food for the future). Mars blue. ART SSTYLE Sort of ice blue
tape. Lite bloo tayp. Like it? FALVES SILVA Original blue. Blue girls.
Blue holes. TONY BRADLEY The blue of the daylight sky. Blue pooh.
MICHAEL SCOTT Its all over now (blue). Blue shoe. LANNY SILVERMAN
Dangerously close to cute. HORACIO ZABALA Art is a blue prison. Blue
art is a prison. JERRY DREVA Cursing the blues. Blue time. Blue Bob
Burrow. BARRY BERG Surfing December issue. BETTY BRESSI Shopping list
on blue paper glassworks. LOE SCHOONBROOD Blue 1922. BERN PORTER
Visiting card. Blue washed. BALINT SZOMBATHY Blue work 1978.....
Sternenfreundschaft? MAREK LAWRYNOWICZ Three blue rectangles inside
three. IDA KROL O,45-0,49 UM in the sky. PAUL NICHOLSON Blue Oak Trio
Blu. Blau. Bleu. Blue + many corporate additions. BERNARD K. FISCHER
Blue Memories. J. MEDEIROS Moondreams/ blue. Blanies blue/ black hand.
JOHN PERREAULT Easy to apply blue decal easy to remove. TOM WINTER The
blue is a hangup. Blowin, blown, blue. ANGELIKA SCHMIDT 5th blue mit
luftpost mit Runge cherubs. OMAR GALUANI Blue intervention x 3 onto a
panited church ceiling. PAT LARTER Oh Pun Legs. Femail Art. Self
exposure.RICHARD OLSON 30 blues from blueridge to teal blue + penis
pointer. PAWEL PETASZ Blue Mers Art N°572/78 hand stamped. TOM OCKERSE
The sky outside the Statue of Liberty. DAVI DET HOMPSON Island blue
from Rhose Island. HEIDI LARSON Blue reflection. HELEN BONOFF
Bloobloo...d. ANNE CHARLES From Air Force to Aquamarine. ELIZABETH
KASSLER Whole blue hole. MARGARET GRAHAM Blue Bogart takes America. ANN
HARAKAWA Bessie Smith singing. KATE WEESE Blue sandal straps. DOROTHY
FREDERICK Blue sky book. KENNETH MORAN Blue--- of "its too beautiful
for words". AARON FLORES Blue saludos with pin ups dates and stars. LON
SPIEGELMAN Blue --- man in boater drowning. JIM PARRISH Portable blue
memorial. EUGENIO MICCINI Poetry comes.... out of the blue. PATRICK
GIFREU El robre s'obra blue envelope opens. WACLAW ROPIECKI The light
blue. The heavy blue. MARCONDES SILVA Blmue window. ALBERTO HARRIGAN
Brazilian blue. LENINHA AGUIA MENDES Everything is blue like All
Innocents blood. PAULO RO A felicidade geral. AS minorias em luta.
Another blue. PATRICIA PLATTNER One blue pack a day, all around the
world. FRANCHESCHI LUIGI (BLUE)? R. D. SCHROEK Camel Sky Zone.
Butterfly Sky Zone. Hand Sky Zone. ANNA-K LOBNER I wonna get a 'blue
return'. Thanks. MAURIZIO GOLDONI The Acrobatic Patrol. Heroes of the
Italian Air Force. ALBERTO GALLINGANI The blue is behind the door. RINO
TACCHELLA New Blue Clouds. Il nave deve uivere. MARIE SARAPATA Blue
from the warehouse district of Chicago. BRIAN BUCZAK Poetic term in 3
letters for meadow. THE MENTAL TRAVELLER Livorino blue replaces
Reykjavik. ARPAD TOTH --- blue. Blau = kek. FERDINANDO DESOLIVIS Blue
watercolour. DONALD KOCHI Pink girl in blue jeans... Unzip her. HERVE
WURZ George Brecht: Exit Entrance (in blue). DON PETERSON Blue cover
over 1977. TERESINKA PEREIRA Blue poem to Infinity. MICHAEL MOLLETT
Exerpt of sky and Stimula Condoms. GUY SCHRAENEN Blue brush and
fingerprint. DOROTHY IANNONE 'I wonna get a blue return' from Anna-K
Lobner. CHARLTON BURCH Rattle O.K. J;H; KOCMAN In blue envelope - blue
letter.... NATALIA LACH-LACHOWICZ The blue fox. ANDRZEJ LACK-LACHOWICZ
The blue sun. GABOR TOTH I'm my first idea in blue. PETER BELOW
Recycled blue. GERALD MINKOFF Rape so die in blue (blood) Icelandic
Blues. MURIEL OLESEN Make a blue duck from a ornithorhyn ch--- GEOFF
HENDRICKS Nine sky postcards from blue to ---- ROLF STAECK Blue bird
over the Merrestadt, Leipzig. PAVEL BUCHLER Blue Gauloises Series. CEES
FRANCKE Blue lips, thighs, feet, tits and armpits. BEN VAUTIER A letter
from Berlin. Look at the sky when it is blue (through this hole).
GRISCHA MEYER Blue computer tape. Cat. N°PF02 (Blue) and the Foundation
of the Blue Society. ANNE BARRICK "Too blue, Seagull (I)" and a blue
moustache. AL SOUZA Plaster cart. Wool not part of the sculpture. BRIAN
MULDOON Blue piece of cake on a plate. MAURIZIO CAMERAMI Carrette.
XENIA MUSCAT Something with some blue. Beethoven - hefte. ROBERTO
BIASCI Frilly blue lace panties. Life jeans. Insert your impressions.
TONY BRADLEY Corporate blue additions. IRENE REDDISH Feather blue.
ROBERT KELLY Pink. BATMAN Blue masks. VITTORI BARONI Comatula (Oceano
Indiano). MARCO PACHETTI Blue pachetti. GEORGE MACIUNAS Blue morning
blue mourning. REBECCA LOMHOLT Blue name. AN ICELANDIC NAME Blue info.
ISABELLE LOMHOLT Blue department. FRIDRIK P. FRIDRIKSS Blue
advertisement. YOSHIO NAKAJIMA Unbeat Nirvana blue porno---- ROBIN
CROZIER Who? ROD SUMMERS Ask for the next issue of "Blue Pictures".....
As you can see from this list the exhibition consisted of single works
or a number of works sent by individual contributors and a number of
corporate works which I had worked on together with other artists. Most
of the works were on paper but there were several sculptures, items of
clothing, a needlepoint, constructions in a variety of materials and
books. The whole exhibition is now in a large box in my studio and I
wonder what will happen to it next.......? I was certainly amazed by
the number and variety of the works received - and, of course, by their
creativity - but no, I guess this is, after all, the Creative Network
at work... Robin Crozier

509. Saturday 12 december 2015. Concert. Peter Jacquemyn (b, voc), Audrey Lauro (as), Mark Sanders (d) and Alison Blunt (v). A violin.
A striking up-tempo moment with a rhythm bouncing and the savage almost bestial sax of Audrey Lauro :

Concer night by Morctapes on Wedenesday 6 May 2009. Wim, the man behind Morctapes, calls Boduf Songs (UK) and To Kill A Petty Bourgeoisie (US)  respectively as doomed folk, in the classical sense and vaguely uplifting shoegaze.

12 September 2008, a concert night by Smeradina-Rima. Concerts by Yannick Franck (BE) and Jorge Boehringer (US).

580. FOOD MATTERS. Group show with 43 artists and 86 encounters. Host : Dirk Zoete. Guest : Frederic Geurts. 2018.
584. FOOD MATTERS the book. 2019.

crox 188. Brainbox (2006). Unit 2: Carlo Mistiaen, Evert Defrancq, Thomas Bogaert.
19 April 2007: After a remark by TB van starts his crox-blog even the same day : 'Thomas Bogaert is approaching and hands over a small blue suitcase: "MATCHBOX" series, collector's case 41. The collection is intended for the project in Oudenaarde.'

Verzamelwoede (2007). Second collaboration with C.O.R.N.E.L.I.A. (Oudenaarde) for the National Heritage Day [Erfgoeddag].
crox 241. MONITOR. Video-installation (2008).
croxcard 64. The Caravan, 2003 (2008).
crox 277-9. Brainbox2 (2008-2009). Unit 9: Bart Lodewijks, Kelly Schacht, Thomas Bogaert.
2009: Ginger Bogaert, daughter of, designs a beer mat with the crox-logo.
crox 314. Zennestraat 17a rue Zenne (October 2009). Video-installation.

brainbox /fragments / author: van

Thursday 28 September, 14:10 > 14:25 /day 28/
Thomas Bogaert

A ghostly, fragmented blackness reigns in the main room. At the back are strange, oblong objects. The darkness, pressingly ubiquitous, is attacked here and there by tiny sources of light. One of those sources coincides with the narrow staircase to the terrace one level up. Thomas is at the roof, or rather at the terrace. He is trying to reduce the incoming light to practically nil. 

In the centre of the back of the space, the shrine made of Ytong blocks, or whatever is left of it, has been severely damaged. Nicolas' works have disappeared and also Stijn's interventions have hardly left a trace. 
The mass of clay transformed into a cube by Anton is now on the small table, vomitthick jellyfish amorphish. The table sags under its ungiving weight. The second table is somewhere to the right and doubles as a workbench. 

Thomas enters crox3, walks to the very back and starts the projectors. One tape has an English lesson, reduced to a recitative. The rattling projector creates a geometric gap of yellowish light against the dark back wall. ‘Je suis arrivé,’ says someone.
The voice of a woman, loud but less forceful than the male voice. The male commentator speaks English, she speaks French.
‘Arriver,’ the lady repeats. Naked and pure essence of the verb without declination. ‘To arrive,’ decides the male partner in the conversation. ‘I arrive.’
The recitative continues uninterrupted, with changing interpunctions, a due voci:
‘J’arrivais’...
‘I arrive.’
‘...Je suis arrivé.’
‘Arrive. To arrive.’

Thomas had been busy in the corridor, probably to check on the effect of the projection. The text streams in bright light and gradually widens like a funnel along the long wall: ‘ARRIVE. I SHE HE IT WE YOU THEY ARRIVE.’
He strides through the large space, kneels next to one of the projectors and adjusts the projection angle.
He presses the button and the wet darkness is flooded away, into the corridor. 

‘Yeah... I am on those things... the superfluous things. I'll remove the superfluous things.'  is what Thomas concludes. He stares at the shrine of Ytong blocks where, now, there is only a sagging belly of clay, and the film projection.
‘J’arrivais,’ says a woman.
‘To arrive.’
‘Je suis arrivé,’ she explains.
Without explicitly addressing this author, Thomas explains that the other projector shows a recitative based on the verb ‘to prefer’. Because the second sound track is much more silent, it is hardly audible. 
Thomas squats next to the apparatus and listens attentively for a while, eyes wide open. ‘I'll wait,’ he says. He uncoils onto his feet and steps on the clay sculpture. ‘I'll wait till Evert starts his projection to decide whether I'll have both projectors. It shouldn't be too much, should it?'  
He moves towards the corridor. Just an instant later the room is flooded by bright white neon light.

Thursday 28 September, 15:05 > 15:25 /day 28/
thomas, evert/ track 2: marc coene, ria bauwens

Marc and Ria enter the main space. Thomas climbs a ladder and adjusts the position of the black curtains. In seconds, he hastens to the opposite side of the room to perform some corrective actions. 
Marc and Ria study the projection apparatus. Thomas takes a break and ambles to the corridor. The rattling projectors resemble a puppet theatre made out of spots of light.
Ria makes close-ups of the apparatus. Marc concentrates on the projection in the corridor. Thomas is at the terrace. The recitative - delicate shifts in the order of both voices - is everywhere.

Thomas and Marc discuss something. Stijn's wall painting in the corridor is untouched; the film projection crosses it without hesitation.
Close to the source of the projection, where Ria is at work, there is a flash of bright red light. 
‘J’arrivais... j’arriverai... Je suis arrivée,’ says the dame.
She repeats what she said sofort: ‘J’arrivais. J’arriverai. Je suis arrivée.’
‘I arrive,’ acknowledges the male conversation complement.
‘To arrive.’
‘J’arriverai...’
Thomas strides through the room, left, circling the central edifice. Marc follows behind. Marc and Ria question Thomas about the film apparatus. A moment later, they concentrate on their camera work. Thomas heads toward the narrow passage, leans against the post and studies the text, stretched like an elastic band.

In the corridor a dark silhoutte becomes visible: Evert. Somebody - Thomas? - has pressed the button, the main room is flooded in bright white neon light. Marc and Ria are taking images of the overall view.
Evert has a small green waterer and sprinkles the clay sculpture.
Thomas and Evert decide what to do with the projections.

Een metalen bol met een diameter van plusminus 50cm. Het ding, onderdeel van een installatie van Jan Carlier, komt in de hall van Backstage te hangen, locatie 1 van het vijfentwintiginstalramenparcours van En Passant (crox 18, 1991). Aan het ophangsysteem werden twee ganzenveren vast gemaakt. Waarom die ganzenveren er bij horen, is niet helemaal duidelijk. Met één krachtige slingerbeweging knalt de metalen bol door de ruit. (zie timetable)

De gigantische kauwgomballen van HAP maken tot drie keer toe deel uit van een groepsproject. Twee van die projecten, de sequel van Basics 2 (2006) en Verzamelwoede (2007), vinden in Oudenaarde plaats.

Een maquette van The German, een werk van Michaël Borremans, maakt deel uit van beide edities van Basics 2 (2005/2006). Het personage, waarvan zoals gebruikelijk niet helemaal duidelijk is waarmee hij zich bezig houdt, speelt met rode stippen, atomen of bolvormen, of wat het ook is.

Cellular Breathing (crox 246, 2008), een project van Els Soetaert. Transparante, aaneengekoekte bolvormen.

Aan één van de door Johan Gelper gemaakte machine-objecten (crox 257, 2008) zit een relatief kleine, zwarte bolvorm vast. Geen uitstulpsel, geen aanhangsel, er als een fietsbelachtige bolvorm aan toegevoegd.

Subsurface intern communication (while) seeking for a presentation, titel van het hectische en speelse project van Lucie Renneboog (crox 263, 2008). De installatie kan niet betreden worden tenzij je onder het koord door kruipt of er overheen stapt. Het koord is zaalbreed aangespannen en zit aan weerszijden aan een zwarte, gladde bolvorm vast.

De roze vorm, een gesmolten bolvorm, feilloos glad, een werk van Léopoldine Roux (FR), is niet het enige ronde object tijdens de CCNOA-presentatie in 2008. Aan een van de muren kwam een felgroene min of meer identieke maar veel kleinere quasi-bolvorm terecht. Alle werken zijn nadrukkelijk non objective, ze presenteren en representeren een vorm en meer niet.

Een roze, met blauwe bloemen versierde speelbal. Het ding hangt aan de houten tussenwand, tijdens het project van de Nederlandse kunstenaar Joop Stoop (crox 273, 2008), onder het chocolade Biafraantje (een werk van Wouter Cox) en tussen de vele honderden speels-expressieve tekeningen. Ik kan me niet herinneren of de roze speelbal me opgevallen was.

Een voetbal. Het is een van de vele objecten die deel uitmaken van de presentatie van Maud Vande Veire en Emmanuel Depoorter (crox 287, 2009). Half jaar later (crox 300) is 't een met verf bekladde theepot, een werk van de Zwitserse kunstenaar Niklaus Ruëgg.

Tal van bolvormen groot en klein, rond, soms minder rond en om een of andere reden, misschien op een enkele uitzondering na, allemaal geel. (collectief toonmoment beeldhouwkunst KASK, 2009)

In de kubusruimte komt een groene atomaire veelvorm te hangen met kringen die uit vijf en zes bolvormen opgebouwd zijn. (Johan Van Roy, crox 331, 2009)

c0de (crox 337, 2009). De digitale kloon van performer Nan-Ping Chang raapt bolvormen. De game waarin het personage aantreedt, is een werk van Yvan Vander Sanden.

De pastèque, grosse et de caractère féminin, die Mehdi-Georges Lahlou doormidden klieft met een roze naaldhak. Performance op het woonerf tijdens de openingsavond van crox 369, Construction Cubique ou de la pensée confuse (mei 2011).

crox 429, installation window. Location: Onderstraat 26, 9000 Gent. January - March 2013.

Veelvuldig en divers in het werk van Johan De Wilde. De blauwe boom, Momento Vivere, crox-card 75, eigenlijk is niet de boom blauw maar de frame van landschap, grassen, lucht, figureert ook in crox-boek nr 2, op bladzijde 69, in een sfeer van donkere grijswaarden, een lap zacht fluweel. Op bladzijde 59 bomen en struikgewas op een Noorse helling. Bomen en wolken in 'Kan jeg fotografere med blitz?', een als film gemonteerde reeks foto's waarvan de eerste versie, deel 1, of hoe je het noemen moet, getoond wordt in wat toen al de stockruimte was. Badebukse, alias Vincent D'Hondt, zorgt ook voor de geluidsband bij deel 2, een wandeling aan de oevers van de Akerselva die dit keer in OneTwenty getoond wordt.
Net zo veelvuldig en ook net zo divers in het werk van Marc Coene. Het veelvoud, de encyclopedische diversiteit, het wegvlakken, de leegte, de herhaling, er is een verwantschap. En een onderscheid: de bomen van Coene, voor zover je dat zo zou kunnen zeggen, maken deel uit van het landschap, van het beeld, bij De Wilde zijn ze het landschap. Misschien is het andersom trouwens. Ik heb een foto voor me van de schaduw van een landschap: bomen, lucht, het voorbijrijden, de bergkam, alles is schaduw.
Een van de hoofdbestanddelen van 'Die Fliege fliegt und stürzt verrückt' van Steffie Van Cauter. Twee bomen: een boom zonder en een boom met vruchten. Twee bomen: de zich verplaatsende boom. Van tijd tot tijd, op niet vooraf bepaalde tijdstippen, gaat de boom op een andere plek staan.
Ook in de tuin van Lezaire, grand coloriste wallon, staat een boom. Hij maakt deel uit van het eerste project. Houthakkerij, het is een van de specialiteiten van Lezaire, maar aan die ene boom is niet geraakt. En hoewel bomen zich van tijd tot tijd verplaatsen, dat is bekend, is bij Lezaire net het omgekeerde het geval, hij trekt het landschap in z'n vezels, zuigt het landschap, dat bolwerk van uiteenspattende kleuren, zuigt het in zich op tot het zuigsel zo vol van kleur is dat er alleen nog een licht en somber grijs waar te nemen valt.

Frank en Robbert brengen twee forse boomstammen in. Sympathieke jongens. Na het project, crox 320, An Evironment in Yellow And Blue, dat is de titel, blijven de boomstammen in de hall rondhangen, niemand die er over valt, sterker, niemand die het lijkt op te merken. Een maand eerder, half oktober 2009, twee bomen, als ik me dat tenminste correct herinner, tijdens crox 314, het tweede solo project van Carole Vanderlinden. Het grote schilderij: een gefragmenteerde boom. Negen fragmenten van wat wellicht dezelfde boom of in elk geval hetzelfde soort boom is, tegen een achtergrond van goud. Dat goud komt ook in andere werken van Carole Vanderlinden aan bod. De andere boom, een sparretje, is een van de protagonisten van een kleiner schilderij dat helemaal voorin de ruimte kwam te hangen. Achter het sparretje is een brede lichtbundel te zien.
Ook Pieter De Clercq brengt bomen aan, stukken van bomen, soms sokkel, soms omgekeerd en ook dit letterlijk te nemen: een boomstam met sokken. Jaren eerder, om precies te zijn 17 jaar eerder, had Hugo De Leener iets gelijkaardigs gedaan, hij bracht bomen in, stukken van bomen, een karrenvracht. Het beruchte crox 4 project dat de geschiedenis instuiterde als Niets. Opnieuw een titel. Er is een filmpje beschikbaar in de timetable. van en Frank zorgen voor camera en sound, jaren later Kapitein Coene voor een lichte vorm van montage.
In Paraplastique Hystérique, het 13de croxproject, februari 1991, de eerste crox solo van Sjoerd Paridaen, is geen boom maar wel iets dat op een boom lijkt, een cylindrische zuil met vier voelsprieten. Dat doet me denken aan de zuilen in Die Fliege fliegt und stürzt verrückt: zuilen met voelsprieten. A whirl of antennae.

In het werk van Dianna Frid (1998, 2006) is een woud. In de mailart-collecties van Laura van is een artefact van de hand van Dianna Frid, iets uit 1998 vermoed ik, een prent waarop een serre staat afgebeeld waarin een woud staat. De serre zelf heeft de vorm van een tempel.

De zegswijze 'een boom van een vent' doet me, zonder dat ik daar eigenlijk over nadenken moet, aan Larry Krone denken. That nasty and cool moustache, Chandler got loads of that, de boots, de Texan looks, dat take it ease pal, cool my finger. Misschien heeft het vooral met de bakkebaarden te maken. Als je boven dat soort struikgewas uittorent, heb je een groot deel van West Hollywood aan je hielen. West Hollywood is Chandler and a line of Waits and a lot of waist too.

In het Chinaproject van Roel Jacobs, herfst 2009, een coproductie van De Garage, Circa en Croxhapox, zijn geen bomen. De bomen zijn twee andere projecten. In het ene fotografeert hij bomen met een geschiedenis, in het andere voegt hij bomen toe aan straten en dorpskernen zonder bomen, zoals je aan onafhankelijke kwaliteitskranten zonder ander oogmerk dan plat winstbejag een repel informatie fresh from the wood toevoegen kan. Haardvuur zit lekker.

The effective
borders of the space are being manipulated by this video projection. And which
space lies behind the one that has been opened? The void that separates people.
(from ‘Over het bedrog van het gezicht, de leegte en de grenzen van de ruimte
van de representatie’ [About the deception of seeing, the void and the borders of
the space of representation], Sofie Van Loo)

Limitation;
Thomas Karz (crox 137). To limit the territory of the incoming rain.

Even more
limitations. When looking into the dark from a brightly lit room, it is
practically impossible to discern anything. (Johan De Wilde, Particles p.40) First
memory of a sound: the genitals of my mother that fall to like a prison gate. (op.
cit. p.55)

border 'this video-projection manipulates the
real borders of the space / a void separating people' (from a text by Sofie Van
Loo, on Alda Snopeks crox 139 project Tunnelvision). Other half of the crox 139
project is a work by Els Soetaert: the naked performer stands in a
semi-transparant, iglo-like and rectangular box made from transparant tape. The
multi-layered box makes a transparant border hiding the naked body./ A video by
Nathalie Nijs (crox 138, april 2005) showing a green borderline of brushwood
and hedges.

Tomo Savic
Gecan, crox 65 (1997), work in situ: a huge piece of glass, framed inside the
wooden structure of a double door (the door itself had been removed in an
earlier stage), divides the basement of Aannemersstraat 54 in two separate
spaces. The work is re-installed for the 2000 retrospective The First Ten (De
Eerste 10), final project of the Aannemersstraat-period.

Borders by CarianaCarianne, crox-book NR 3.
Release June 2006. Ultimately the only real border here is skin./ On a different level
mind itself offers most often a clearly defined borderline./ Each project or exhibition is a
bordered event; time is restricted to some few weeks (or moments) ; the thing
seen often remains unnoticed; communication gets reduced to a line or two./

Brainbox unit
3 (Johan De Wilde, Peter Morrens, Ward Denys): a wooden wall obstructs the
passage-way to the main brainbox arena (crox3). The obstruction is painted
grayish dark and shows the title of the intervention: The Head. No visitor is
allowed to enter the brainbox arena. The only way to observe the performer,
captured inside the arena, is from a small viewpoint, constructed on top of the
terrace. See the the brainbox-file. This hide
and seek (or hide and look: work
and/or spectator hidden inside a framed space) is a usual transcription in
Morrens oeuvre and appears in a different, more remote way in works by De Wilde
and Denys./ The fourth brainbox unit (Michaël Borremans, Dirk Zoete and Tinka
Pittoors) creates a double-framed environment: the largest frame follows the
outline of the plaster arena, final result of the intervention of unit 3; a
smaller wooden frame is constructed around its center, changing the central
piece in a shrine, or magic box. Here, small figures can be seen at work within
the borders of a large, rectangular field. The title of the intervention by
unit 4 is Boxbrain: Anarchistic
ploughing (boxbrain:
anarchistisch ploegen)./ Brainbox unit 6: one of the spectators, trespassing
the borderline of an unspoken code, unsavoury writes silly signs and stupid
words on the phosphorescent carpet with a small flashlight, thus setting an
example for other visitors to act likewise./

'On video I
have seen the homunculus at work and what I saw was good.
Obviously a border has been reached. Not only perplexion but Semtex too, right
in your face.' (a fragment from be
objectiv share the collectiv by
Peter >Bondewel, a short essay on >brainbox).

crox 322, december 2009, VIEW IN A JAPANESE GARDEN.

crox 17, copy art project NR 5 (1991).
crox 33, solo project (1995). Drawings.
crox 51, Open Doors [Open Deuren] (a neighbourhood project) (1996). Paintings. Presented in a garage. This is the first time he shows just
paintings.

Joins the crox team in 1996. From the end of 1996 till July 2000
croxhapox' artistic path is set out by the crox team. The other members are
Kristel De Buck, van, Guido De Bruyn and Sjoerd Paridaen.

crox 70, Schilderkunst Hedendaags Belgisch [Painting Contemporary
Belgian] (1997).

Starts a band with van and Merlyn Paridaen, "The Singing Painters" (early 1998).

crox 81, mailart instalraam [installation window] (1998). The
continuously changing display (after Art Machine (crox 1) probably the most
informal project of croxhapox) includes some parts of a mailart correspondence
between Michaël Borremans and van.

Leaves the crox team in 1998.

Publication of two crox cards, Nrs. 7 and  8. Later also 19, all of them sold out by
now.

left to right: Dog (1998), Pixie (1998) and Terror Identified (Love Unlimited): Web (1998)

crox 93, solo project (1999). Second solo project. Paintings.
Critique by Edith Doove.
crox 104, the first 10 (2000).
crox 110, BASICS 1 (2003). Drawings.
crox 145-I, BASICS 2 (2005). A maquette.

Apart from drawings and paintings, MB starts to make films.
Enters the board again in early 2006.

crox 145-II, sequel BASICS 2 (Oudenaarde) - April 2006.
crox 188, BRAINBOX unit 4 (2006). Trio with Tinka Pittoors and Dirk Zoete.
Anarchistic plowing.
crox 446, BRAINBOX3 unit 1 (2013). With Miet Warlop and Hannelore Van Dijck.

At the end of 1984 Michaël uses the first floor of Beverhoutplein 7 as a
workplace. Thanks to Michaël, van arrives in the same building from end March
1985. Sharing the same premises doesn't lead to turmoil. van enjoys the
improvisations on the electric guitar by his first floor neighbour  and Michaël is puzzled by the improvisations
coming from the upper floor. At the end of the Eighties, Ghent knows no
troubles.

Invitation to crox 33 (December 1995). Similar to the other crox-solo
invitations from that time, a short introduction was added: “We now see that
practically no other importance is attributed to an object of art but its
meaning, its content, its societal and historical relevance. / The formal
dimension is quasi-formally rejected as mere formality. Content comes first,
form follows. Or, to put it differently: without an explicit historical
contextualisation the artwork is damned - even before it has been created - not
to be understood, to be non-communicative../ After a certain lapse of time, contrariwise,
nothing is left and a work of art is but its form. Meaning, whatever meaning,
is mostly temporary. Contents get lost, meanings are forgotten. They age with
time and with time they lose their aura. / What remains is what at first was
deemed to be merely formal, the only non-fossilizing meaning a work can
possess: the object itself.  

Edith Doove wrote, in “De Standaard” of March 10^th, 1999: “An
exceptional combination at Croxhapox, where drawings of Marc Maet and paintings
by Michaël Borremens are shown. Usually the shows at the two floors are built
independently, but sometimes they collide nicely, which is currently the case.
Michaël Borremans presents a new series of paintings exploring the theme of he
fetish. Each image show an object or body part symbolising or objectively
fulfilling that promise. For Borremans, a deep and profound love fatally turns
thins into fetishes. The image of a common stapler turns into a symbol: it
keeps objects immobilised, suffocated.

The repeated use of cadmium red is this series is striking. Sometimes,
an object as e.g. the stapler or a pair of boots is painted in this remarkable
colours; something it overlaps the whole or parts of the painting in a haze, af
if through a filter. When turning around and viewed all of the paintings, the
red keeps striking one’s eyes. Borremans’ strength certainly is in the spatial
effect of his paintings. Each and every one is a world in itself, but
collectively, they become even more powerful. 

See “Metro” (Feb. 1999) and “Kunstbeeld” (Dec. 1995).

Borremans’ name appears in obituary card used by Rein Wilem Gloudemans
for the catalogue of “En Passant”. The fact that Gloudemans could not have been
aware of the existence of Borremans is certainly proven by the publishing date
of the crox-catalogue: 1991, (4 year before Michaël Borremans exhibited for the
first time in crox). Whether Gloudemans discovered the obituary card in the
city where it came from, isn’t clear.

This is the complete text: IL MAGO DELL'ANDALUSIA / tutti lo imitano,
nessuno lo supera (freely translated: The Andalusion Magus / everything was
imitating him, no one surpassed him) / Riceve ad AGRIGENTO (...) / Riceve a
CALTANISSETTA / il Mercoledi dalle ore 9 alle 13 e dalle 16 alle 19 / VIA
BORREMANS, 179 - Palazzo La Placa / (accanto distributore AGIP) / Per appuntam.
Tel. Tutti i giorno al (0934) 26889. / And beneath the picture of the deceased:
ALFIO LEONE esorcista astrologo carismatico.

In Caltanissetta, in the far South of Italy, a Borremansstraat. The name
is probably given after an artist who supposedly lived in Italy in the 17th or
18th Century.

To Kill A Petty Bourgeoisie (US). Concertavond van Morctapes, woensdag 6 mei 2009 met het Britse Boduf Songs en het kranky To Kill A Petty Bourgeoisie.

1997. crox 70, Schilderkunst Hedendaags Belgisch.
2009. crox 297, a project in the cube room. Paintings.

During opening nights one or other visitor usually is in for a joke. Witness the following farcic entry in the visitor's book saddling crox 75/crox 76 (Denys/De Cock): Expression is the backlashing braces of Thought. And vice versa! Signed: I.F. Draaimars.

And a certain E. O. adds: This sheds a whole new light on darkness!

[translator's note: I.F. Draaimars can be interpreted as "I.F. Turnmarch". It is almost certainly an imaginary name, possibly partially an anagram. In the original the backlash is done by one of a pair of braces, a 'bretel' - no precise English translation possible.]

/1/ H-ART N°14 (December 2006), Inge Braeckman:
'Over the past three years now, exhibition space Croxhapox has been presenting expeerimental but interesting art under the guise of a series of projects called 'Brainbox'. This fall, inspirator and artistic director Hans van Heirseele again invited some twenty-odd artists of very different plumage to create an ongoing show in groups of three and in seven stages. The collaboration doesn't have to result in a finished product - contrary to what is currently common practice. It has to be, though, a temporary end product and starting point for the next group of three artists, who are responding to what came before. Art should always be a reply to what predecessors did. That is a maxime the Spanish-American author Jorge Luis Borges followed till the very end of his life, stressing that every great artist re-invents his forbears. The point of the arts is motion and back, view and re-view. Hans Van Heirseele understood this. In Brainbox, he first and foremost wants to mix well known and unknown artists and makes them reflect in small groups on the work the previous trio has produced. The art work as opera aperta, suggesting new shapes and interpretations. Because there are always three artists interact with the previous installation, the discours stays lively and dynamic.

The only disadvantage of the Brainbox concept is that you have to follow all interventions, one after the other, in order to get a real taste of it, otherwise you risk to miss the point or misinterpret the actions. Unit five for example, composed of Pieter Vermeersch, Lieve D'hondt and Eva-Maria Bogaert, had the audacity to show a white space: the floor, walls, ceiling, and even the mains outlets where covered in white paint. Unhesitatingly, this trio had taken down the very subtle and successful work by unit four, composed of Michaël Borremans, Dirk Zoete and Tinka Pittoors and simply dumped the parts in the corridor. You certainly can't accuse these artists of any kind of fetishism. Fortunately, Croxhapox records the stages of the Brainbox story and publishes them in word and sound on its excellent website - in case you missed one.'

/2/ At the end of the seventies, a visitor tells us, there was a DIY building package: a Box with everything in, on and about it. The big advantage: you needn't think about anything. It was a big hit. They used relays. You litereally didn't have to think about anything, everything was there, building instructions, components, circuitery etc. The only neede to be able to use a screwdriver. 

/3/ Intervention by Joris Van der Borght, close to the main entrance: a installation with neon light linking the word BRAINBOX (in blue) to these key words:  
COMMUNICATION
MOTIVATION
ILLUMINATION
DISCUSSION
REACTION
DEMONSTRATION
PROVOCATION
DISSOCIATION
EVOLUTION
NEGOCIATION
ILLUSTRATION
RENOVATION
CONFRONTATION
CAPTIVATION
REVOLUTION 

/4/ The trajectory of the first edition, Fall 2006, is split in 7 units.
1 is Stijn Van Dorpe, Anton Cotteleer and Nicolas Leus.
2 is Thomas Bogaert, Carlo Mistiaen and Evert Defrancq.
3 /THE HEAD/ is Johan De Wilde, Ward Denys and Peter Morrens. Performer: van.
4 /ANARCHISTISCH PLOEGEN/ is Michaël Borremans, Tinka Pittoors and Dirk Zoete.
5 is Eva-Maria Bogaert, Lieve D'hondt and Pieter Vermeersch.
6 is Alda Snopek, Merlin Spie and Ludo Engels.
7 /SIFON/ is unit 1.
The trajectory of the second edition, October 2008 till early June 2009, consists of 11 units.
1 is the artist collective KAMP: Jelle Clarisse, Samir Boudia, Sarah Dhont, Sven Tassaert and Tuur Delodder.
2 is Christophe Lezaire, Marina Yee and Stijn Van Dorpe.
3 is Antoine Van Impe, Honoré d'O and Maud Vande Veire.
4 is Deborah Delva, Griet Dobbels and Peter Morrens from the Delva, Dobbels en Morrens company.
5 is Bart Dhaluin, Gerd Ververs and Reinhard Doubrawa (D).
6 is Grégory Decock (F), Michel Couturier and Yannick Franck.
7 is Daniëlle van Zuijlen (NL), Stefaan Dheedene and Steffie Van Cauter.
8 is Hans Demeulenaere, Thomas Böing (D) and WELD. WELD is Jan Wiels and Vincent de Roder.
9 is Bart Lodewijks (NL), Kelly Schacht and Thomas Bogaert.
10 is Lucie Renneboog, Marie Zolamian and Vadim Vosters.
11 is Adriaan Verwée, Dirk Zoete and Evert Defrancq.
 

/5/ The project is conceived as a process of mutation. The artists, joined in triples, wereallowed unlimited freedom to react to the products of the previous groups - even the very first triple who apparantly had no point of reference. Their freedom is literally unlimited because the artistic direction of Croxhapox never intervenes. But there are some constraints: it has to be a real collaboration, not an addition of individual show, the space itself (crox 3) and a limited budget of 1500 euro's. Another strong limitation is that the works produced are not to be carelessly destined to be dumped at the vault. On the other hand, nothing gets a label of integrity or originality: no artist can claim ownership over the results. The concept fit as seamlessly as possible into the definition of pure anarchy, total freedom, a freedom which, as soon as it is formulated in this way, requires a very transparant modus operandi.

One of the most remarkable results of the brainbox project is that this is indeed the case: anarchy re-generates an absolute sense of responsability which leads to a work process enabling literally anything without hampering others: la seule verité, c'est qu'il y a d'autres vérités. If 1 case is true, all is true .

1996. Hot Spot. crox 36, instalraam i.s.m. Phill Niblock (US). Locatie Onderstraat 51.

2008. crox 253, HAPPENING
CAGE EN FLUXUS. Een project van Jonas Scheys. Grote volkstoeloop.
Het project combineert werk van John Cage, George Brecht, Robert
Bozzi, Emmett Williams, Godfried-Willem Raes en La Monte Young. Van
George Brecht zijn er meerdere werken: For a drummer 5, 6 & 7,
instruction en incidental music 1, 2 & 5.

2010. crox 289-18. TVF art doc cinema. THE ENDLESS STORY OF FLUXUS:
PERFORMANCE COMPILATION. Een fascinerende reeks. Interviews met Dick
Higgins, Joe Jones en Milan Knizak en filmdocumenten met onder andere
Ben Vautier, Dick Higgins, Ben Patterson, Emmett Williams, George Brecht
en Alison Knowles. Ook Filliou en Maciunas komen aan bod. Van George Brecht een werk uit de reeks Incidental Music.

HANDELN VOM NULLPUNKT. One out of five score during the first When is a house? meeting, including Astridcollectief, Joël Verwimp & Lindsey Drury. At De Wasserij on a Saturday, Saturday 30 March 2019, Toekomststraat Gent. Other scores that day are by Wandau Dubrau, Joël Verwimp and Lindsey Drury.

crox 43 /zipper room/ April 1996

crox 44 /installation window: workmen/ April-May 1996

crox 51 /open doors/ Autumn 1996

crox 82 /installation window: mail art/ Summer 1998

crox 104 /the first 10/ Summer 2000 >publication

crox 117 /installation window: eat cake/ March 2004

crox 145-I /basics 2/ June-July 2005

crox 170 /simulator/ March 2006

crox 145-II /basics 2 sequel/ April-May 2006

The crox-diary, edition 1996, has the following chronology:

26 March 11 a.m. Thomas Broadbent Zaventem quite some funny day (van and Thomas Broadbent hit it off immediately, they’re making jokes and teasing one another all the time, eds.)

dinner at Faki Pizza in Sleepstraat

27 March building of the exhibition

28 March spareribs and tripel

During opening night on March 30th, the speaker of the occasion introduces Thomas as a notorious American serial killer;

Monday: visiting the Museum voor hedendaagse kunst [Museum of contemporary art] and dinner in African restaurant Togo;

from April 1st: Broadbent-installation window (crox 44) in Onderstraat 26. Thomas departs for Amsterdam or Brugge. 8 April TB turns up again.

The diary records a conversation about faeces: pinch a loaf, dung, doody, doody-ball, crap, runs.

On April 10th a trip to Paris; they visit the retrospective exhibition of Corot and dine in Le Polidor.

On April 11th a race to Zaventem; the Skoda stalls in one of the infamous Brussels’ jams; the chairman of crox haphazardly chooses an exit into the direction of Somewhere Nowhere and successfully delivers Thomas at the check-in desk with 5 minutes to go, cheerio.

At the end of October 1996 Thomas Broadbent visits Belgium again, this time just for fun. van and Thomas travel to London (via Calais, by Skoda) and turn up in Winchester, after a tour of Oxfordshire. Broadbent destroys, presumably not on purpose, some parts of the Skoda. In Oxford he realises he still carries the keys of the London hotel room. In Dover they meet a drugs squad and a police dog unearths a ham-and-cheese sandwich at the front of the Skoda. van can’t open the capeau [bonnet] of the Skoda. The British drug coppers were high as a kite till it finally turned out that the car was indeed quite empty of illicit substances. During this trip Thomas and van start addressing each other as resp 'Hastings' en 'Jeevers': "Hastings, you creepy son of a bitch, what's the goddamn problem?" etc.

Broadbent introduces Amy Kephart. In 1998 The Singing Painters (at that time exactly 2 months old) perform in Lier during the opening night of Broadbent's Voorkamer-solo. "Five more minutes" (a TSP standard from 1998) is dedicated to Tom. Later Thomas Broadbent is invited to participate in Basics 1 (crox 110, November 2003) but he fails to recognize some fundamental principles. He is the only one of 25 artists announced at the poster who has no work to show.

Among all American artists shown in Croxhapox from 1995, Thomas Broadbent is the only one (or the first one) who gets a firm footing in the alternative segment of the local art scene. Luk Lambrecht’s article in DM (1998) [De Morgen, Belgian Dutch-speaking ‘quality’ newspaper, n.o.t.] about the Voorkamer-interventions by Thomas Broadbent (the description could easily have fitted the crox-solo of Broadbent, 2 years earlier): "Most sculptures are made of high quality fabric and resemble anonymous headless inflatable dolls. In all works, he uses zippers, without confronting the audience with any erotical suggestion whatsoever. It is fascinating to see how Broadbent creates a tension that never becomes vulgar but rather raises sexual hypocrisy as a subject.”

crox 454, 17 november - 15 december 2013. Triptiek: Delphine Somers, Alejandra Hernandez en Yann Bronder. Simultaan ook nog presentaties van Katrin Plavcak, Merlyn Paridaen en Quinten De Bruyn. Van Yann vier droomtaferelen, olieverf op unalite, lekker brutaal geborsteld.

foto's: Cristina Amelia

2009. crox 289-5. TVF art doc cinema, The Theatre Compilation. Filmdocument van de productie Oh les beaux jours (1997).

485. LENS NA SPINOZA. [1]. Drieluik. Groepspresentatie met Colette Broeckaert en Sébastien Bonin. 18 januari - 8 februari 2015.

Final year's presentation 2nd bachelor MMV KASK, June 2010. Coördination and coaching.
Maybe From Scratch. Residence 3rd bachelor MMV KASK, November 2010. Same group of students: Annelien Vermeir, Dries Douibi, Leen Dewilde, ... Coördination and coaching.

2005; in situ project in the media space: Dirty Happy Room. A collaboration with Alan and Suzan >Smith.

1991, En Passant 25 installation windows (crox 18). Location: Hertogstraat 17. Philippe Flachet has a regular parcours of installation window projects at this location. PF participates in En Passant at a different venue, in the shop window of a draper's shop. Willem Buijs' presentation is one of the most interesting contributions to the En Passant show. The slide projection, called  Itinerarium, shows the trajectory of a series of photos made in Portugal. It is the epicentre of crox 18.

Melissa Mabesoone & Oshin Albrecht

Residentie. 1- 17 augustus 2015.

MADE IN CHINA
507. DEAF MAN'S VILLA. Curator: Lore Smolders. Protagonisten: Bert Jacobs, buren, Hedwig Houben (NL), Joris De Rycke, Maria Kley (NL) Neel De Bruycker, Takahiro Kudo(JP).
Zaterdag 28 november 2015: buren, Made in China, performance / openingsavond. 10 performers. Volle zaal. Makkelijk 150 aanwezigen.
Vrijdag 18 december 2015: buren, Made in China, performance / finissage. 10 performers. Een lacherig publiek.
Het gele tapijt, de gadgets, de rigoureus ingestudeerde choreografieën, het duet van Melissa & Oshin, een loop station, de toonhoogtes, de huppelpasjes, het kammen van de wilde haren, het snoepgoed, de staarten die die van een bunzing, van een marter, van een vos, van een homo caniens zouden kunnen zijn, het staan, het liggen, het zitten, het opveren, het schrijden, het unisono, het simultane, het ma non troppo, de finale.

534. THE PURSUIT OF THE GENTLEMEN'S GENTLEMEN. Text: Brian Getnick & Noe Kidder (US). 2007. Première in 2008, croxhapox.
Remake: Frank&Robbert & Robbert&Frank en buren. Oktober - december 2016. 535. Veiling. Auction. 17 december 2016.
planning The Gentlemen's Gentlemen
tegels
hoekjes
taferelen
audio
performers die extra laag aanbrengen
cyclische
gevangenisgevoel
tijdservaring
geordende chaos Voor The Pursuit of the Gentlemen's Gentlemen slaan de Gentse' duo's Frank&Robbert/Robbert en Frank (Frank Merkx en Robbert Goyvaert) en buren (Melissa Mabesoone en Oshin Albrecht) de handen in elkaar.
Vanuit een nauwkeurige analyse van het authentieke script van de The Gentlemen's Gentlemen creëren zij een spel of spelbord die de titel The Pursuit of the Gentlemen's Gentlemen draagt. Ze maken een spel(bord) als interactieve en participatieve installatie/performance waarbij het publiek, via een strakke timing, een vast parcours volgt. Een labyrint van audiovisuele prikkels; gebaseerd op elementen uit het oorspronkelijke script van The Gentlemen's Gentlemen. De tegels zouden bestaan uit rubber, foam, papier, hout en andere materialen. Via Alice in Wonderland achtige deurtjes worden sommige tegels verborgen. Andere tegels bevatten audio die via hoofdtelefoons of live performance gebracht wordt. Objecten en figuren die uitgelaserd en ge-3D-print zijn behuizen tegels en stellen pionnen voor, de pionnen zijn de acteurs.
Frank&Robbert en buren geven het geheel vorm, scenografisch en performatief. Het wordt een geregisseerde totaalbeleving in tentoonstellingsvorm. Het spelbord heerst als absolute ruimte en absolute dictator, autonome regisseur van de participanten. De voorstelling plooit op zichzelf terug, het begin is het einde en dat is begin. Vergelijkbaar met het spel 'Levensweg', kom je als publiek terug bij af.
Er wordt vertrokken uit het originele script van Brian Getnick & Noe Kidder's Gentlemen's Gentlemen uit 2008. Paralelle werelden, een circulaire tijd -en ruimtebeleving, gevangen in de context van 'de voorstelling' komen in deze herwerkte versie installatief en interactief aan bod. Het mag duidelijk zijn dat dit een ambitieus project is waarbij de unieke samenwerking tussen twee duo's (een verdubbeling van The Gentlemen's Gentlemen's ACTOR & ACTRESS) een ongeziene ervaring creëert.

535. Veiling. Auction. 17 december 2016.
crox-card. 2021.

24 reflectie over een site van Jean-Marc Bustamante (uit Waadruim: legenda, crox-boek nr 7, Nicolas Leus: lijst 9)

2007. crox 208, MA solo. Emilie De Vlam.
2008. Juan Hidalgo. Tijdens TAGMOSIS 2008 at Croxhapox. -->Hidalgo /fragment crox-box/
2011. crox 374. Stuart Lynch.

Le Demon du jeu, Edition Le Tapis Vert, 1939. One of the booklets serving as support for a work of Jan De Cock in the crox-solo (March 1998). He owned a dozen of these booklets. Jan signs 1 copy and offers it to the president of the crox board. The cover also mentions this: LE JEU attirance morbide... La machine est détraquée! VOICI DES PREUVES. 30 francs.