encyclopedia

This encyclopedia offers a splendid and wildly recommendable insight in the world of Croxhapox, combining trivial pursuit and serious matter. The entries have been mostly written in Dutch but quite a few have been translated. If you want the Dutch original, change your choice of language and go to the 'encyclopedie'.

A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z

INTIMACY VERSUS CRASH [INTIMITEIT VERSUS CRASH] - Luk Lambrecht, De Morgen 23 April 1999. Galerie Croxhapox in Ghent keeps up a devellish pace with one new exhibition a month. This time, Croxhapox driving force and artist Hans van Heirseele presents two ensembles in counterpoint. The work of American artist Wendy Hirschberg (°1955) is one of them and consists of smallish, rather 'nice' and traditionally presented assemblages. --- Different and a lot better is the show by Ghent artist Lieve D'hondt (°1963). It consists of a series of magnificent collages and drawings referring to a continuous recycling of images. They originate in her quite large oeuvre and are combined with material from popular magazines. Centrally to her exhibition is a silent video where the sentences 'What about time' and 'What about silence' appear over and over again. The harsh whiteimageless stills in between the sentences she considers to be just a light, a lamp, or simply a white screen. In a corner of the room is a chair where one can reflect on the meaning of those eloquent, 'minimal' phrases./ D'hondt's production doesn't aim at spectacular experiences but lets so to speak implode a wide range of images, resulting in an epos about her art and about worldly things like swimming pools or hotel rooms. She sticks copied sequences from previous video works on large sheets, nicely lined up like a new concatenation of b/w images. In this way, she creates a distance between this and her artistic past./ This strategy even becomes more clear in those pieces where she shows schematical reductions of video images as drawings with a touch of pseudo science. D'hondt analyses and registers very precisely and thematically what she sees in her videos. She combines that information with words or fragments of words.  Art is about codes - it is fascinating to explore these codes and sometimes even to crack them./ One of her most astounding works is a drawing which is meant to become an impressive wall painting. A large metal plate then turns into the carrier of a transparant perspex wing which unfolds in space like a book. Six red shapes around that work emphasize its spatiality. A quote on the magnificent drawing speaks to anyone's imagination: 't was certain because of the distance. In these works D'hondt testifies to her talent for reaching subtle layers of meaning with a minimum of means. (LL)

crox 51, OPEN DEUREN (1996). A venue in Toekomststraat.
crox 95, drawings and video collages (1999). Review Luk Lambrecht (DM) [see above]. The other solo presentation, in the basement, is a project by Wendy Hirschberg (US).
crox 124, installation window (2004). Location: Onderstraat 26.
crox 145-I, BASICS 2 (2005). ==>still life
crox 145-II, BASICS 2 (2006). Sequel abbey Maagededale, Oudenaarde.
crox-card nr 40, Ki (2006).
crox 188, BRAINBOX unit 5. With Pieter Vermeersch and Eva-Maria Bogaert. Reviews in H-art and Zone 09. 

1996, Open Deuren. Location 73, Nijverheidsstraat 12. Sculptures. The folder says: Yasmina, s'éloigne, femme noire qui porte en elle tous les rêves d'hommes et leurs chagrins aussi. [Yasmina, distancing herself, black woman carrying within her all men's dreams and sorrows.]

Composer. Wrote the score for 'Kan jeg fotografere med blitz?' by Johan De Wilde under the alias of Badebukse. > Badebukse.

2006. crox 185-II, My Modern Holocaust. Presentatie in de zaal achterin, simultaan met projecten van CarianaCarianne (US) en Debra Tolchsinky (US). Speciaal voor de presentatie van JDD wordt een smalle gang ontworpen. De projectcluster heeft ook nog presentaties van Sarah Westphal (DE) en Dianna Frid (CA). Tijdens de openingsavond schuift Dabramski mee in als 4de man van The Singing Painters. Concert met een rits nieuwe songs. JDD voegt een turbulente mix van sound en noise toe.
Schuift ook mee in tijdens een van de betere TSP-performances, in Voorkamer Lier. Het is tijdens dit concert dat JDD de muzikale kwaliteiten van George W Bush introduceert.
Cultuurmarkt 2006. Performances op de Kouter en in de Veldstraat.
Performance tijdens de openingsavond van Brainbox 1#4.
2007. crox 291-I, KASKweek, afstudeerproject MMV. In de corridor zorgen JJD en Kwinten Vercaemer voor een oorverdovend concert, wat niet meteen in de smaak valt.

1996. OPEN DEUREN [OPEN DOORS], crox 51. 'and moreover, one could let a part of one's home be used by the artists Croxhapox had invited. Among the fifty artists whom Croxhapox had placed are birds of very different plumage. Sometimes the boundaries of the visual arts are crossed, as is the case with Geertrui Daem. She reads from her own work, all be all only on 5 and 6 October, in Nijverheidsstraat nr. 78.' From 'Kunst van deur tot deur', (EB), De Morgen, Friday 27 September.

DAF

brain box01-74brain box01-60brain box01-73
Brainbox#3 (herfst 2013) wordt op gang getrokken door Michaël Borremans, Hannelore Van Dijck en Miet Warlop. Probleempje. Miet, die net als alle andere in het project betrokken Brains maanden eerder toegezegd had, komt laattijdig tot de vaststelling dat ze voor exact zelfde periode nog een project heeft, in Zürich, een theaterproductie, iets waar ze niet onder uit kan. Michaël, kuch, merkt op dat hij in Leipzig verwacht wordt voor een borrel met Rauch. Ik bevind me in Avignon nadat ik van Saint-Nazaire de loop van de Loire stroomopwaarts volgend in Sainte-Eulalie beland was, vlak bij de bron van de Loire. In Avignon logeer ik in een negentiendeeuws hotel. Op het kamertje mag niet gerookt worden. Eén week later alle hens aan dek. Reeds tijdens de eerste werkvergadering bedenkt Michaël dat hij bij hem thuis nog dat ouwe karretje staan heeft, een DAF bouwjaar 1974, aangekocht door Hot Couture voor een promofilmpje. 1974 is het laatste bouwjaar van het ooit roemruchte karretje. Eerst hadden ze er eentje in Groningen gevonden voor het zachtgekookte prijsje van 1.500 euro. Om een DAF veilig te kunnen besturen hoor je over een daf-certificaat te beschikken, het zogeheten Dementie A-Plus Formulier, zonder is het besturen van een DAF een duivelse klus. Dus besluiten ze om uit te kijken naar een modelletje dichter bij huis en vinden er eentje dichter bij huis, in Antwerpen, voor het ingekookte prijsje van 2.000 baf. Hot Couture stemt er mee in dat het karretje bouwjaar 1974 voor de symbolische aankoopsom van 1 euro aan Brainbox#3 overgedragen wordt. Michaël klaart de klus, rijdt met het karretje van Wittemolenstraat 111, waar het geparkeerd stond, naar Lucas Munichstraat 76/82.
Foto 1: Hannelore en Miet en The Brainbox Beast. Foto 2: Michaël legt uit dat je met dit karretje makkelijk Marseille haalt, als je je er tijd voor neemt tenminste, zo goed is het geconserveerd. De motor is een juweeltje. Foto 3: Miet aan het stuur van The Brainbox Beast tijdens wat uiteindelijk de laatste rit van het autootje werd.

IMG_8454IMG_8455IMG_8450IMG_8477
De tweede groep, Steffie Van Cauter, Peter Van Hecke en Jesse Cremers, komt niet tot een gezamenlijk uitgangspunt. Foto 1: na slopend de koppen bijeen gehad te hebben, lang voor de eerste groep met het karretje op de proppen gekomen was, besluiten Peter en Jesse om de motor van het karretje een grondige beurt te geven. Cremers, thuis in de materie, heeft wel zin in het Jongens & Wetenschap speurwerk naar iets met de motor. Foto 2 & 3: Peter en Jesse bouwen het karretje om tot een printer. Foto 4: Steffie, die met het autootje liever een tochtje naar Zeeland, Cornwall of Normandië gedaan had, met z'n drieën, om pas tijdens de openingsavond van groep twee weer in croxhapox te belanden met het reisverslag, distantieert zich van het Jongens & Wetenschapgedoe. Ze neemt een song op waarvoor ze als instrumentatie alleen gebruikt de geluiden die het karretje voortbrengen kan en brengt de songlines op een van de muren aan. Het autootje krijgt het ongemakkelijke gewicht van een met vet en smeersel ingedikte, onbruikbare zakdoek.

IMG_8676IMG_8680IMG_8666
Groep drie wordt vertegenwoordigd door de narren van drie monumentale mogendheden: Frank & Robbert en Robbert & Frank van Bruce Oxlands, Benjamin Verdonck van Het OsOsTheater en Dirk Zoete van het Oink Oink Oink Archipel. Een hectische week. Het karretje ondergaat een tweede transformatie. De leden van de stoet van plotse vrolijkheden rijden naar het ingebeelde Ultima Thule. Een draderig verlangen van stof, Sehnsucht atomisch.

Nadat de vierde groep zich onvoorwaardelijk van het project gedistantieerd had en bovendien ook nadrukkelijk verzocht om de ingreep niet te documenteren,
IMG_8777IMG_8776IMG_8770
zorgt vijf voor een nog definitievere ingreep. Jasper Rigole, Oshin Albrecht en Inkeri Harri brengen een handlanger in die het karretje in twee stukken zaagt en tunen het project met het pre-Nouvelle Vague van Alfred Hitchcock. Het in twee gesneden karretje wordt een plek om vanuit de cockpit of het achtereind naar het zich tussen beide helften bevindende scherm te kijken met de historie van zomaar een vluchtige uitstap in de Zwitserse Alpen. Met de DAF bouwjaar 1974 is het afgelopen. Tenzij je in de cockpit alsnog Wetteren haalt en het achtereind in Oostakker eindigt. In de volgende fases komt het fabrikaat op een inhoudelijk niveau, waarbij eerst het project zelf ingemetseld wordt en meteen daarop alles in een dikke mist belandt. De restanten van het karretje zijn in ijsschotsen veranderd. Blatend en ijlend dwalen schimmen. Het spektakel is herleid tot nul.
brainbox-19brainbox-12brainbox-9

Term uit de beginperiode van Croxhapox vzw die alleen voorkomt in de vroegste versie van de statuten. Het dagelijks bestuur is op dat moment Frank Van den Eeckhout en Hans van Heirseele. Later, van 1994 tot 1999, is het Hans van Heirseele en Kristel De Buck. Hoe het er van oktober 1999 tot eind 2000 aan toegaat, is niet helemaal duidelijk. In de nieuwe statuten, gedeponeerd in 2006, komt de term niet langer voor.
2005-2007: Hans van Heirseele, Joris Van der Borght.
Herfst 2007: Frank Van den Eeckhout, Hans van Heirseele.
2008-2009: Hans van Heirseele.
2010-2011: Laura van, Marc Coene, Stefaan Van Ryssen.
2012-2016: Laura van, Joris Van der Borght, Jelle Clarisse.
2017: Laura van, Mathias Berner.
2018 [ ]: Samira El Khadraoui, Anyuta Wiazemski, Brecht Vissers.

Author of 'En Passant', one of the texts included in the catalogue of crox 18, En Passant 25 installation windows. The other text is by Hugo De Boom.

In 1913 a painter, and not a minor one at that, introduced his exhibition in this way: 'Because it is bound to the body, the soul is touched by the senses - the experience. Whatever is felt is also a bridge between the material and the immaterial. And it is a bridge between the immaterial and the material. So each work of art has two sides: the inner and the outer side.'
So have all introductions: knit one, purl one.
Another Russian, in the same year:
'The representation of an object - objectivity as goal of representation - is of no matter to art. Though the fact of representing anything doesn't exclude the artwork being of the highest order.' 

These statements are surely worth of careful consideration and testify to an uncommon insight in the fragile proces of communication between the artist, his medium and the public even though it isn't quite this kind of communication which is aimed at in this exhibition. 

In search of the right type of communication one should rather start from the following proposition: During a surge of diligence, the marketing department at Popla's has figured out that a person spends a year and a half on the toilet during a lifetime. 

This was used as an argument to promote better toilet paper.
A year and a half, it takes a better man to ignore it.

In the same vain, a person spends about eight yeas out in the street. And only modest paths have been followed to make life moe agreeable for him in that respect: broader pavements left and right, dogs refraining from dropping it on the cobbles and a sudden shop window worthy of being glanced into. 
Among other needs, this is what this initiative is catering for. 

In Schepenhuisstraat, an alley between Hoogpoort and Onderstraat, at number 33 as I recall, one of the first installation windows was created. (Later on, a second one was to be found in Perkamentstraat - it is still there - but we are only concerned about the first one here.)

One day, seven or eight years ago, a fifty-ish woman walked down the street to Onderstraat, and so she passed that spot. In her left hand she was carrying a Big Shopper bag, and in her right she had a bicycle wheel. She glanced to the left into the window where a large number of elephants were arragend in military fashion. Her pace slowed and she thought: 'tiens'. A hesitant sun illuminated the spot where a four star hotel would soon be built. It glittered in the puddles. The ladu blinked, in two minds whether to stand still and follow her impulse to watch what had caught her eye. 

It happened: the window took her over. She switched the Big Shopper from left to right and leaned on the bicycle wheel. Her eyes grew bigger and her facial muscles distracted, a quarter of a smile appeared. 

So that's it, erm, that's it entirely. Though the fact of representing anything doesn't exclude the artwork being of the highest order.

Footnotes:

Wassili Kandinsky, as cited by H. Read, 'Der Sturm', 11 Aug. 1913. Read has the pluck to comment on this with: 'a clear though somewhat clumsy definition.'
Kasimir Malevich, 'Suprematisme', 1913.
Michael Ogilvy, Essay about marketing, no title, 1990.

THE MEDIUM, monodrama for mezzo. Project by Els Mondelaers. March 2007, crox 204.

2006. Basics 2, sequel. Groepsproject in Abdij Maagdedale. Aan het project nemen 90 kunstenaars deel. DD Trans presenteert een ongeschonden schetsboek en levert er ook een potlood bij.
2007. crox 277, Frans-Belgisch groepsproject. Dit keer presenteert DD Trans een klimplant - die zich aan een lampadair heeft vastgehecht - en een wolkenfoto. Met de wolk zit het dubbel: op de voorgrond is een naakte hand, de rechterhand van DD Trans. Tussen wijs- en middelvinger steekt een sigaret.
Van de Frans-Belgische groep zijn Bart Vandevijvere, Brahim Bachiri en DD Trans de enigen die geen instalraam realiseren op de gebruikelijke locatie, Onderstraat 26.

One of 17 people who sent in a contribution for the KNUTS project (1992). The project was aborted because of far too few and far too little interesting contributions. 

see KNUTS

Herzamelen, 29 april - 1 mei 2016. >Vanhille, Emma
a/ one ring found, transported, restored and placed (2016) corridor
b/ five rings found, transported, restored and placed (2016) backspace

Author of Steps, Paces, Looking [Stappen, Passen, Kijken], the second preface to the En Passant catalogue (1991):

(fragments of a myth)

I.

Urbanisation leads to a neutralised, homgenised space, and each activity within its reification -the city- is through the usage of specific codes assigned a particular time-space.

In time as much as in space, ghetto's get built - mutatis mutandis. The city is nothing but a concatenation of  islets (living space, workfloor, playground, cemetary), whoever enters an isle is assigned a function. (Crossing the shop threshold turns one into a customer).

 

II.

The ghetto of the shop windows: concentrated in space and perimetered by parallel streets where the only colour comes from window shutters and wall cancer.

A remarkable updraught of shopping centers, all but alien to man and still suggesting the differentiating signs and symbols. Demonstrating lifestyle. Ornament and concealment.

 

III.

The city itself, according to Baudrillard, is no longer a production unit but a wildly complex conglomerate of  code systems, complementary, contradictory and mutually interacting. 

A polygon of sigsn, media, codes. A muddle, a mess, a clutter. 

Solely on such a constellation -when real production in the city is replaced by media leading to the assimilation of signs- a project like 'En Passant' is possible and meaningful.

The same goes for a previous project where posters where distributed round the city.  (Copy Art Project)

A specific space (and Croxhapox doesn't have one) for art is not necessary, the street can take the role of museum. Ephemere, but no less conspicuous. 

Walter Benjamin already saw that through the levelling influence of the city its aura gets lost. I.e. the authentic communication between the subject of the gaze and the object looked at doesn't exist anymore. 

Art still has the connotation to promote this interrelation; to blow away the fumes and to lay bare the essence of things (le parti pris des choses), without paper constructs.

Fortunately, 'En Passant' isn't so presumptious.

crox 70: Schilderkunst Hedendaags Belgisch (1997). One out of 25 artists participating in this project.

crox 110, BASICS 1 (2003). Drawings, sketches, studies. Mario De Brabandere contributes three pencil drawings made during his  Campo Santo project in 1996.

crox 175-III: la mère de dieu fait par le fils lui-même; solo project in the media space (May-June 2006 [The mother of god made by the son, himself]). Sculpture assembled with object trouvé materials; height approx. 240cm; anchored into the wall immediately opposite the entrance to the media space. The sculpture is reminiscent of the pastoral figures in the later work of Kasimir Malevich.

crox 145-II, BASICS 2 (2006, sequel Abbey Maagdendale). MDB contributes 3 objects in, one is a wooden crate with the collection of  Martha De Brabandere, Mario's dog.

Participating in Five Collaborations, the project of Alan Smith (January 2007).

Text by Hans van Heirseele, published in a catalogue of the Centre for Culture of St. Amandsberg. (1997), on Mario De Brabandere: MARIO DE BRABANDERE is one of those painters Georges Perros is talking about in Papiers Collés./ He is a genuine painter. He certainly is one of those who don't get bored when painting./ I recently met Mario in the greens market./ A Sunday, one of those Sundays, when danger hides round each corner. Suddenly and before we even noticed boredom kicks in. Mario hadn't recognised me. I walked towards him. He wanted to leg it but I caught up with him. I grabbed him in the collar of his overalls and lifted him a few centimeters off the ground. This is definitely a good way to make sure to have a good conversation with someone. / Hey! Well! Mario, of all people! I shouted./ What what, he cursed./ Glad to bump into you! I shouted again and gave our celebrated friend a shove so his casket rolled on the cobbles all the way to the closest bus stop. Verily, one has to know how to deal with those painters of ours. Listen carefully, buddy! I shouted. I'm gonna tell you something, listen! I shouted again, and hit'im square in the gob. Come on, out with it, tell me, do you ever get bored eh? well, hey, you know, you can tell me!/ Hans, man, I really never get bored, hardly ever, sure, he said./ And if you would let go of me now, I'll tell you how that is./ God, just as well, it had been nice. I let go of him. Usually I don't. I'm not easily intimidated. But it happens. / You see, Hans, he said, when I get bored, on occasion, I try to make the best of it. You see, Hans, sometimes those are the great times./ And then he sold me./ Jesusmaryjoseph, I'm still not back on my feet again. (October 1997)

-->Zondagsdenkers, De

En Passant, made for Terzake, an art programme of BRT (1991). Camera man is the father of Jan De Cock, with whom Guido has often collaborated.

Look, thought the founders of Croxhapox (a galery without galery, because of the blue stone of course): if the mountain doesn't come to Samson, Samson goes to the mountain. A truly edifying thought: let a number of x artists make >installations in shop windows. The spontaneous watching reflex of the common man will kick in and do the rest. A little bit of contemporary art is always welcome. En passant. “You just have to think of it, isn't it sir."

crox 380 (2011). Project in de kubusruimte.

crox380 Quinten De Bruyn 20110916_1088crox380 Quinten De Bruyn 20110916_1089crox380 Quinten De Bruyn 20110916_1091
foto's: MC

crox 412 (2012). Max Pinckers en Quinten De Bruyn. LOTUS. Maakt deel uit van Between The Lines, een project over 3gender met presentaties van Tiane Doan Na Champassak, Marc De Clercq en Max Pinckers en Quinten De Bruyn die foto's van katoj, eerder getoond in Amsterdam en Brugge, combineren met kiekjes die katoj van zichzelf maakten, een film en een nagebouwde slaapkamer, zoals je die in Thaïland vindt.

P1080259P1080266P1080340
foto's: laura van. Links en midden: Quinten tijdens het bouwen van de slaapkamer. Rechts: foto die als ik het goed heb in Vrij Nederland gepubliceerd werd, n.a.v. de expo in Amsterdam.

crox 456 (2013). Project in de kubusruimte.

IMG_8785
foto: cristina amelia

crox 51 (Open Deuren/photos), Autumn 1996. Eric Bracke, De Morgen 27 September 1996: *We print one of the works of Marc De Clercq allongside this article. The photographer registered the spontaneous behaviour in the inner circle of a family in the Wolterslaan. His life-sized pictures will be presented there at number 101 during Open Deuren. De Clercq counts on the special tension between the images and the particular, exceptional behaviour of Caroline, Seger and Marie when they are host to unknown visitors.  

crox 78 (1998). Photo project with Frederik Cornelis and Anja Hellebaut. Marc produces some four B/W picture cards, among which one with a work by Frederik and one by Anja.

crox 188, Brainbox (2006). Track 2. MDC produces a portrait photo from each artist participating in the project. He uses a technical camera. From unit 3 he starts documenting the project itself.  

Joins the General assembly in 2007 and gets elected a member of the Board  some months afterwards, together with lknur Cegniz and Marc Coene. Member from the board from 2007 to 2012.

Early April 2007 publication of crox cards 51 and 52 documenting the 6th Brainbox unit.

crox 411 (2012), a project on 3gender photography & film. Between the Lines. Triptych with Tiane Doan Na Champassak, Max Pinckers/Quinten De Bruyn and Hijra's, Indian 3d Gender, Man nor Woman, MDC's part of the project, shown in the backspace. A dance performance of Laura Neyskens during the opening night. Coproduction Tra Mundi/croxhapox, supported by Stad Gent and Cavaria.


left to right: Marc De Clercq, Max Pinckers/Quinten De Bruyn, Tiane Doan Na Champassak (flyer produced by MDC)

crox 76. Introduction with a very sad pre-installation. [Inleiding met een treurige vooropstelling]. April 1998
crox-card 14: The Industry of Human Happiness. [De Nijverheid van het Menselijke Geluk] 1999
crox 102. Carte Blanche. Crox-project on location: CC Strombeek-Bever. A tryptich: Anton Cotteleer, Dirk Zoete and Jan De Cock. Februari 2000 >Byll

2007. crox 216. Photos. First project of Liesbeth De Fossé (BE) who lives in Paris. One before last project of what was, at that point in time, the 'second' croxhapox (crox2), a space close to the atelier of Stief Desmet. LDF moves the wall which almost reachs to the ceiling previously built by Dirk Zoete. The wall is placed diagonally in the room and creates a conical entrance at the back where she presents a series of pictures made in Boston. A series of large semi-panoramic pictures fill the room properly. Crox-card nr 60 (2007): Fig. 0603002.

[De Gentenaar is the local Ghent edition of a Dutch speaking newspaper (de Standaard)]

crox 11 Daniël Libens > December 1990/ review Dirk >Pültau

crox 13 Sjoerd Paridaen > February 1991/ Dirk >Pültau

crox 18 En Passant > Autumn 1991/ review Dirk >Pültau

crox 24 Edwin Carels > January  1995/ Dirk >Pültau

crox 27 Hans van Heirseele > May 1995/ Dirk >Pültau

crox 30 Maria Blondeel (installation window) > October 1995

crox 51 Open Deuren > September 1996

crox 51 Open Deuren > October 1996

crox 177 Macharius project > May 2006

crox 4, solo project - nothing (April 1990).

crox 18, En Passant - location 2, Sint-Pietersnieuwstraat 84 (September 1991).

crox 51, Open Deuren (1996).

Installation window May 2006, location Onderstraat 26.

 

The first contribution of Hugo De Leener (crox 4, mei 1990) comes to nothing. Frank and Hans document this nothing, even something which is nothing needs to be documented. There is indeed a video of crox 4. 

For his second solo project and his participation in group projects like En Passant and Open Deuren he contributes practically identical work. There are internal variations within the works.

 

flyer

Stage tijdens Master grafische vormgeving Kask, voorjaar 2012. Layout van flyers, adds en twee reeksen crox-cards. Aanzet tot het ontwerp van de crox-pursuit speeldoos.

crox 58, solo project - January 1997.

crox 70, Schilderkunst Hedendaags Belgisch - November 1997.

Crox 58 happens just a few weeks after the first visit of KDM to croxhapox, at that time in Aannemersstraat. He's at the top of the category 'at short notice' where he is preceded only by Tim Onderbeke (2006) and the duo Smith-Buckland (2005).

For his solo project Karel makes a series of black paintings, acrylic on plastic, showing white signs.

>sacro cranio

Crox 400-2, Stoelendans. 5 - 10 maart 2012. Een improvisatieweek van 3de bachelor Beeldhouwkunst KASK.
DSC00671

crox 434, januari-februari 2013. >Witte Raaf, de. Solo presentatie met Study, test block, test shelve, test room (2011, work in progress) en 12poot (2012).
In de andere zaalhelft een presentatie van Eric Pries.

crox 434, januari-februari 2013. '12poot', een 12 minuten durende video en 'Study, test block, test shelve, test room', een plankje met objecten.
crox 434 alice de mont (be)
K.B./D.P.: Je vertelde ons in november dat je aan een groepstentoonstelling in de galerie El te Welle deelnam en dat je door de Gentse ruimte Croxhapox was uitgenodigd om je film 12poot te tonen...
A.D.M.: Zoals jullie wellicht gemerkt hebben, ben ik op de uitnodiging van Croxhapox ingegaan. (De Witte Raaf nr. 162, maart-april 2013)

crox 22 Herr Seele > October 1994/ article
Eric >Bracke

crox
36+37 Niblock-Brand-Devens >
January1996/ review Luk >Lambrecht

crox 51 open deuren [open doors] > September
1996/ review Eric >Bracke

crox 70 painting contemporary Belgian > November
1997/ review Luk >Lambrecht

yearly
overview 1997 January 1998/ article
Luk Lambrecht

Herr
Seele in croxhapox-format
 January
1999/ review LVDS

crox
94+95 Wendy Hirschberg, Lieve
D'hondt/ review Lambrecht

crox 96 Philippe Vandenberg, Sylvain Cosijns/ review
C. Vuegen

crox 96 Philippe
Vandenberg, Sylvain Cosijns/ Eric >Bracke

In the
new millenium De Morgen [one of two Dutch language Belgian ‘quality’
newspapers] apparently is interested only in mainstream and museum projects. Organisations
such as Voorkamer or Croxhapox no longer seem to be worthwhile. Ironically, in
the mid nineties projects by Borremans and De Cock weren’t even reviewed; De
Cock and Borremans weren’t sufficiently famous. De Morgen wasn’t
interested. Nowadays, if one calls the culture desk,
they even haven’t heard of Croxhapox. Logical, De Morgen is by now nothing more
or even less than the semi-intellectual equivalent of Het Nieuwsblad [Dutch
language Belgian tabloid].

HERR SEELE IN CROXHAPOX-FORMAT - LVDS (Metro, weekly magazine
of De Morgen), 27 January 1999. I
arrive when no one in their right mind would even consider visiting a gallery.
Eventually, the door is open, as it probably is all day. From the back of the
back kitchen comes the voice of someone who apparently is taking a late quick
breakfast. Pleased to meet you. The person I greet is the spit image
of Herr Seele. You couldn’t have expected otherwise…